難度的藝術，很講究技法、刀法。
所謂的技法，就是木雕創作中作者對於形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻。確切地說，就是由外向內，一步步透過減去廢料，循序漸進的將形體挖掘顯現出來。
在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快慰，而且還能感受到各種刀法產生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，最有意義的探索是運用各種刀法，恰到好處的體現雕琢家的創作意圖。
刀法就是雕刻家用來體現自己創作構思的技術手法，也是形象地揭示藝術內容的手段。運刀的轉折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動自然以充分體現木雕的材質美，體現豐富的雕琢美。
不明木雕藝術真意的入，在用刀時不是以刀代筆，而是描畫做作，再加膽子小怕刻壞，結果刀法死板匠氣，刻不出木雕的趣味來。因此要多刻多練多琢磨，熟而生巧才能形成自己的藝術語言和藝術風格。（未完待續）
第五百二十章 拜師
沒多久，一件鬼斧神工的作品就出現在大家面前。那是一個機靈的小兔子，兩隻眼睛給人的感覺似乎在轉動一樣。
劉同接過來，看了又看，對這件作品越看越喜愛，最後忍不住不顧臉面開口道討要：“前輩，你這件作品能否讓給我？”
木頭公沒有開口，按照他的性格，肯定不會讓。這個兔子是另外一個遊客訂製的，做人要誠信呀！本來，他完全可以將這一件讓給劉同，自己再雕琢一件就可以了。但是，這塊木頭，是人家遊客當初親自挑的，說明了要用這塊材料，那就沒辦法了。
這時候，在場的一個女遊客馬上反對道：“那不行！這個兔子是我的。”他一眼看到這個兔子，就喜歡上了，哪能讓給別人？
劉同尷尬了一下，訕訕一笑，也不好再提無理的要求。老村長看不過眼，跟木頭公說道：“我說木頭，你再雕琢一件出來啦！難得人家看上你的東西。”
木頭公也知道，這個人高價買下了村裡面挖出來的那塊樹樁。那東西，自己其實也很喜歡，但自己資金不足，也不好意思佔村裡的便宜。
“可以。”木頭公點點頭。劉同頓時大喜，連忙表示高價購買。不過，木頭公搖頭道：“不用，你要是有心，那塊樹樁，給我一小塊就行了。”這是木頭公跟劉同說過最長的話。
劉同聽後，更加敬佩，忙點頭：“沒問題，沒問題，前輩看得上，是我的榮幸，你要多少都行。”
隨後，木頭公詢問劉同，要什麼造型的雕件。劉同想了一下，就讓木頭公雕一件福祿壽三星。
因為劉同要了一件比較大的雕件，木頭公只好先鑿粗坯。粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。
洪老告訴大家，鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裡，由淺入深。
“什麼意思？”在場有人輕聲問道。他們不敢大聲說話，生怕打擾木頭公發揮。
這個問題，本來劉同解答是最好的，畢竟他們才是這方面的專家，但人家現在十分仔細了觀察木頭公的一舉一動，壓根不知道大家說什麼。
周福榮也粗略瞭解，於是跟大家解釋：“從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裡，就是從木料表面開始，一層層向內剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。”
“不錯，再者，鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯