價甚至堪比清末的官窯呢，動輒十數萬元，數十萬元的都不在話下，要是屬於精品的話，還能價值過百萬。這裡面的利潤，只要我給撿漏到一件，我就發了。”
“得，你怎麼不說，市場上這個型別的東西比較熱門了，那麼，期間充斥著的仿品也是如過江之卿一般多？價格僅以幾百幾千元來計算？”賈似道沒好氣的說道。一句話，在賈似道的心中可是不太看好瓷板畫這一塊。
說起來，瓷板畫這東西和傳統的瓷器本質的區別，就是因為在瓷板上作畫的人的名聲有關。而瓷器的收藏，講究的是年代、是否官窯、傳世的數量。兩者還是有著很大的不同的。在賈似道看來，能出名的人的瓷板畫，基本上都是個定數了。就說先前所提過的‘珠山八友’吧。他們的瓷板畫的數量，在市場上就是一個定數。
追求的人多了，其價值自然也就高了。
不要說是出名的“珠山八友”這樣的瓷板畫了，就連民國小名家的一些瓷板畫，也因為成本低、銷路好而被捲入了仿品市場。這也導致了最近幾年的瓷板畫的市場，極度的混亂。
在歷史上，瓷板畫的藝術地位曾經也出現過幾度的起落。直到清代的中後期之後，業界才發現元黃公望的“淺絳白”工藝比較適合瓷板畫的表達，因此，也出現了以程門、金品卿、王少維為代表的“新派藝術瓷器”，後來這種所謂的“新派藝術瓷器”被稱為“淺絳彩瓷器”。
其中的代表，也就是在今年下半年的時候，程門的淺絳彩瓷板（規格為43x32cm）、金品卿的淺絳彩花鳥瓷板（規格為39x27cm）、王少維的淺絳彩山水瓷板（規格為32x43cm）三件一起，拍出了50。6萬元的高價。
而在新派藝術瓷器出現之後，瓷板畫數量迅速的增加，藝術性也大幅度的提高。乃至於到了清代的中後期，一批書畫功底深厚的書畫家，也介入了瓷板畫的行列，併成為大名鼎鼎的“珠山八友”。
倒不能說賈似道的孤陋寡聞。
在最初進入瓷器行業的時候，賈似道的確是沒有怎麼看得上這些瓷板畫。不過，偶爾注意到的一些瓷板畫的價格，就好比是“珠山八友”的作品，最近幾年出現的價格，甚至比一些清末的官窯價格還要高。這就難免會讓賈似道這樣的出入瓷器一行的新人，有個直觀的印象了。
畢竟，賈似道也脫不了俗。喜歡瓷器是一個方面，瓷器收藏的高價值，也是一個理由。如此一來，對於價值上高昂的，也就勢必會有多的關注。就好比是元青花一樣，若不是鬼谷子下山，元青花大罐拍出了一個前所未有的瓷器收藏品類的天價。恐怕最近幾年的元青花的行情，也不會如此的走俏吧？
……
賈似道打量了一眼阿三收中的這麼一塊瓷板畫，說是精緻吧，實在是說不上。至於說是比較的粗糙吧，倒也還不至於。
一般來說，這樣的作品，尤其還是在一個充滿了古典韻味的鄉村裡淘出來的，其真實的程度實在是讓人懷疑！不要以為環境上的優勢，就可以覺得在這樣的一個村子裡，淘出來的東西都是真品的了。
現在這年頭，可沒有誰會是傻子。越是環境適合出產高品質的古玩，那麼，這麼一個地方，就越是可能充斥著大量的贗品。若不然，賈似道也不會因為張先生要繼續的檢測交子鈔版殘片，而一個人留下了。
想要檢測一件是屬於自己的東西，什麼時候檢測不成？為什麼要把一次“撿漏”的機會，拱手送給阿三和小馬呢？
正是因為賈似道覺得，能從這個村子裡撿漏的機會實在是太過渺茫了，也就隨阿三和小馬兩個人搗騰著去鬧了。反正，賈似道可不會覺的，在這個世界上，還有誰會是嫌自己撿漏的次數太多了的。
“既然你這麼看好你收上來的東西，那麼