去看看，是要去看看。”黃智健喃喃的說道。
“那還等什麼，趕緊去吧。”最著急的每次都是“小鈴鐺”。
“走走走，去看看去。”老戴平時不聲不響，這個時候卻是相當積極的催了起來。
“小老鼠”鄒成根本二話不說，直接就向錄音間走去。走了幾步，這才一回身喊了一句。
“走啊。”
好嘛，這一下子控制室裡的樂手們立刻走得乾乾淨淨。楊正明是最晚起身的，不過進到錄音室他又變成了第一個。
別人用走，他是用跑的。
……
“老楊，你再踩幾下底鼓……”
葉梓站在調音臺前，極其認真的聽著監聽音箱裡傳來的底鼓聲音，不時的拿起監聽耳機戴上，聽一會兒再摘掉，再聽音箱裡的聲音，比較著兩者的不同，仔細的調整著底鼓的各項引數。
一句句要求從調音臺上的對講話筒傳到楊正明的監聽耳機裡。
“老楊，你把底鼓話筒稍微再往上翹一點，距離拉近一公分……好了嗎？好了你再踩兩下我聽聽。”
“好，聲音不錯。老楊，打兩下軍鼓……不要停，繼續再來……好，很好。”
“現在你把底鼓和軍鼓同時用起來，我聽聽聲音的平衡性。”
“嘖，老楊，不好意思，你還要把底鼓話筒再拉遠一點，半公分左右吧……好，再來一次。”
“好好，你試一下嗵鼓，一個一個過來，從大嗵開始。”
“好了，老楊，底鼓、軍鼓、嗵鼓同時來一下。”
“我擦！居然不平衡！我％#^*……”
“抱歉啊老楊，還要再調整一下，麻煩你再把底鼓話筒推進去一點點，真真一點點就夠了。另外，你把軍鼓話筒稍微歪一下……向外歪，也是一點點就夠了。”
“好，老楊你再來，我聽聽效果。”
“哎，這才對嘛。”
“老楊，你打一下吊鑔。”
“現在是踩鑔……”
“老楊，現在你來整套鼓，不要停啊，我來做一下平衡。”
嗵嗒咚……咚咚……咚嗒嗒咚……
楊正明不間斷的打起鼓來，葉梓在調音臺上認真的做著各項引數的調整，該低切的低切，該高切的高切，切除多餘的那些不需要的額外聲音。不過eq（聲音訊率）和壓縮的調整並沒有就此進行，那是要等到所有樂器全部錄製完畢才能同時進行的，這方面的調整需要考慮各種樂器之間的平衡。
錄鼓真的是相當困難相當耗費時間的一件事情，最困難的就是在做好整套鼓聲音平衡的基礎上，讓鼓的本身音色完全顯現出來，同時又能與各種樂器極好的協調起來。
為了做到這些，不說別的，在錄鼓之前光是一個錄音話筒的安放，葉梓和楊正明就一起忙了半個小時才搞好。底鼓要放話筒、軍鼓要放話筒、吊鑔踩鑔都要安放話筒來收音，有時候嗵鼓也要安放話筒。
以為這些話筒就夠用了嗎？
呵呵，還不夠哦。
在整套鼓的前方，還會安放一到兩隻話筒來收音，收集整套鼓打擊時最自然的那種聲音。有時在鼓手的頭頂稍高的位置上，也會再安放一隻收音話筒。
這樣加起來，錄鼓的時候至少需要七八隻話筒，用上十幾只話筒也毫不稀奇。而且這些話筒的特性又都各不相同，選擇上肯定也會有所不同。
底鼓的動態最大，只能使用動圈式話筒來收音，如果用上嬌。嫩的電容話筒，那就等著給電容話筒“收屍”吧，它們絕對承受不了底鼓那樣的瞬間大動態大聲壓的衝擊；軍鼓上最好使用那種細長的鉛筆狀話筒，透過斜伸過來的支架“擠”到軍鼓上方，留在鼓頭的邊緣位置，免得它被鼓棒