更宏大了。
這樣的故事，應該叫作〃城市聊齋〃吧。
也許，她是無意識這麼做的，但她還是做到了。
如果說特色，除了語言，〃波瀾壯闊〃是最大的特色了。這是很多想當斯蒂芬·金的人根本做不到的，他們甚至都沒有這樣的念頭。
中國的古典文學，向來都是要用這樣的手段的。《水滸傳》裡有，《三國演義》裡有，《紅樓夢》裡有，《西遊記》和《聊齋志異》就更不用說了。沒有鬼神，似乎難成大器。換句話說，鬼神是不可缺少的敘事工具，所有所謂〃超現實主義〃或者〃浪漫主義〃，實際上在認真創作的文學作品中，都是工具。因為真正的作品，從本質來說，都是〃現實主義〃的。
所以沒有必要把鬼神看得太重，只是表達的工具，糖果運用得比較自如。比在《鼠皮玉人》的時候要自如多了。
對一個寫作者來說，最重要的是什麼？是生活。可以說，他（她）生存在什麼環境中，就會寫出帶有這種環境影子的作品。沒有人生活在真空中，但有些人滿足於生活在小圈子裡，整日呼酒買醉，追求所謂的灑脫。這些人的文章可以寫得很美，但都有一個通病，那就是缺乏力度，缺乏視野，看一篇可能覺得新鮮和羨慕，看多了，只能感到無聊與自我標榜。
而這些，糖果恰恰沒有。在現實生活中，她就是一個卑微的小人物，是一名物業公司的普通職員。她能夠仔細觀察那些闊人們的生活，也可以和保安、工人們混在一處，坐很長時間的公共汽車上下班，每天看路上買到的報紙。在完成這部小說之前，她甚至沒有自己的電腦，必須利用業餘時間到〃黑網咖〃去寫作。也許，就是這種在巨大反差中的生活，能讓她自然而然地寫出這樣鮮明的作品。
當然，她還是一個女孩子，喜歡被恭維，追求愛情，為失戀而傷感；為一件很小的禮物，哪怕是一句話，感到滿足。而這些，在她的故事裡都有體現。心隨意動，想到哪裡就寫了，寫得還生動細緻。想到這些，難道還會認為這部作品超現實嗎？顯然不會。這是一部很現實的作品，它說了好多痛快的話，寫了很多熟悉的場景，所以才會受到歡迎。
看完這個故事，想到了幾件事。
一是所謂恐怖小說的分類。恐怖小說都是以嚇人為特色的，《抓狂》（原網路書名《我要殺人》）的確有大量很嚇人的情節。但是，嚇人不應該是唯一的目的。那些溫馨與感動，還有幽默與俏皮，同樣會讓人難忘。作品裡更勝一籌的，反而是對社會現象的描述。所以，是不是一定要純粹以恐怖為目的進行寫作，是一個可以考慮的問題。
二是我們到底要不要一個斯蒂芬·金。何必呢？人家寫的是美國人的事，動的是美國人的心思，雖然很好，人性的變化描述得淋漓盡致，可是，為什麼要模仿他呢？難道和他不相似就不成了嗎？所以，在恐怖小說這個領域，我很希望有一天能出一個我們自己的人。
三是現在的恐怖小說太濫。的確有很多認真的、以此為樂的寫手在努力寫著好的作品，但也有很多喜歡標榜自己的人，總想拿寫作換地位的人。這樣的人，可能能得到一時的成功，但卻註定不可能留下頂級的作品。
四是社會應該用更平和的心態來看待恐怖作品。為什麼神仙可寫鬼怪不能寫？為什麼神仙能拍鬼怪不能拍？只能說是觀念在作怪。大量優秀的外國作品和中國古典作品中都有鬼怪描述，這並不會影響社會的發展，所以，應該用一種更大度、寬容的理念來對待文學創作。
五是網路作家應該以一種自然放鬆的狀態去寫作。糖果是網上線上寫作的，她的故事有倉促的地方，但鋪陳得越來越好了。這說明她有良好的心態。她曾經說過，從來不會為了誰去寫，也不會為了得到什麼去寫，更沒想過要靠這個大紅大紫。