真的，我會給你找幾個小姐妹的。”
回到公司以後，蘇牧影去找黃韻齡學習音樂知識，陳源則來到辦公室。閉目思索。
韓國練習生那麼努力，那麼敢拼，是因為他們競爭壓力大，隨時有被淘汰的可能。如果從一開始，那些出道組合的成員就已經內定，他們還會那麼拼嗎？不會。陳源可以肯定。
正所謂有競爭才有壓力，有壓力才有動力。現在的蘇牧影，雖然同樣是在為夢想而努力，但因為缺少了競爭，只會感覺到辛苦。感覺到累，卻感覺不到進步，感覺不到她正一步步的在接近夢想。
陳源有了個想法，他覺得或許可以仿照韓國練習生一樣，找一些年齡相彷彿的女孩子，加以訓練。等時機一到，她們或者以組合的形式，又或者以單飛的形式，出現在大眾面前。
蘇牧影出生於86年。今年只有14歲。那麼要找的這些女孩子，最大就不能超過16歲，最小也不能低於12歲。也就是在84年到88年這個時間段。
這個時間段出生的女明星有很多。陳源腦海中閃現過一個又一個的身影，短短半分鐘的時間內。他面前那張空白稿紙上，就已經出現了17個人的名字。
陳源細細回想這些人的資料，然後將一個個名字劃去。最後只留下了5個。他又嫌5個太少，就又新增了一些。加了再減。減了再加。他不斷重複這樣的工作。到最後，名單上終於留下了12個最令他滿意的名字。
就在這個時候，李冰抱著一摞簡歷。推門而入。陳源知道面試的時間到了。
下午要面試的人明顯比上午多了很多。陳源對其中兩個人特別在意。一個是來自香江的鄭寶瑞，一個是來自中海的陳萬佞。
鄭寶瑞最初在王京製作的3級片《官人我要》和《凌遲》裡做副導演，後來透過《恐怖熱線之大頭怪嬰》、《熱血青年》、《古宅心慌慌》等恐怖片嶄露頭角，中間經歷了一個默默耕耘的過程。
《恐怖熱線之大頭怪嬰》講述的是一個恐怖故事，可是鄭寶瑞卻沒有落入俗套，直到全片結束，影片的恐怖根源都沒有出現在鏡頭前。但恰恰是這種令觀眾繼續探索追尋的神秘感，導致恐怖愈有身臨其境的錯覺。歸根結底是從心理上搞突襲，鄭寶瑞讓這部沒有賣座明星的影片獲得了相當不錯的成績。
陳源記憶中，2001年的香港影壇全是鬼氣森森的恐怖片和鬼片橫行，而鄭寶瑞的《恐怖熱線之大頭怪嬰》卻獲得了不俗的票房成績，和較高的輿論評價。
2002年，鄭寶瑞繼續執導驚悚片《熱血青年》，詭異的氣氛和一環扣一環的劇情，片中血腥鏡頭少之又少，卻可憑著出類拔萃的手法駕馭劇情，逼得觀眾喘不過氣來。這部影片明顯成熟了許多，鄭寶瑞對掌控影片的手法更見長足進步。他再次向觀眾一展自己駕馭恐怖題材的出色能力。他執導的恐怖片能脫穎而出，絕對應該歸功於詭異的風格和在劇情上製造的懸念。即便是導演純粹商業製作的《古宅心慌慌》，鄭寶瑞也毫不鬆懈，借青春之名大玩詭異懸疑劇情，成功牽動觀眾的情緒。
鄭保瑞之所以能以懸念的劇情吸引觀眾，很大程度上是因為他早前的兩部倫理恐怖片的影響。不以眩目血腥的場面和視覺效果取勝，反而別樹一幟的把精力放在把握觀眾心理營造氛圍上，靠層層劇情的解釦直擊觀眾內心，這是鄭寶瑞成功的根本。這也是陳源目前所需要的。
公司今年下半年的拍片計劃中，除了寧皓正在籌備的《瘋狂的賽車》，還有一部就是驚悚恐怖電影《午夜計程車》。陳源先前一直都在尋找這部影片的最佳導演，但始終沒有找到。鄭寶瑞的到來，令陳源感到意外和驚喜。憑藉此人對驚悚恐怖片的掌控駕馭能力，絕對能夠拍好這部電影！
鄭寶瑞戴著眼鏡，臉型偏瘦。同樣是