重，但不見得同道們就認為我難得、可貴，恐怕只說溫某居然那樣“低階趣味”者多，視為異類──不過這也干卿底事！
不過，連環圖我足足讀了三十幾年了。一點也沒有錯。我兩三歲時即在鄉下美羅山城的輝叔（雜貨店，也有小人書可租）猛刨“公仔書”。早期的我，還在“學生週報”、“世界兒童”、“少年樂園”畫過漫畫。如果不是因為三次“離亂”，以我喜歡蒐購全套的習性，我現在手上會擁有超過一萬五千本的連環圖吧？陳海虹、張樂平、潘飛鷹、劉興欽，和路迪士尼仍至英、美、日連環圖，全部應有盡有、不應有也盡有，並常“租”予朋友、同學們看，每次只要一塊漂亮的石頭（在我家鄉，這種類似雨花臺石的古怪石子，當時遍地可尋）。
所謂“三次離亂”，係指：我在從小學四年級辦“剛擊道”始至十九歲赴臺唸書辦“天狼星詩社”為止，十年來所苦苦收集的書，因為離開家鄉，幾乎全沒了：沒有人替我保管，保管的人全佔為已有。第二次“書劫”是家人搬遷住了近三十年的祖屋，結果，大部份而且份量奇巨的書，都一把火燒個精光。第三次“書劫離亂”最徹底：我在二十歲前出版的書刊（包括手抄、影印、印刷本）和赴臺後花六年光景“搜刮收集”的書，給一場政治冤獄全弄掉了，幾乎一本不剩。就算剩下的，現在也多未取回；不是遭某某單位扣查未發還，就是給老幹部好朋友們瓜而分之，要不是雁平三弟、鐵錚九弟和天任十弟代為保留一小部份，可謂“全軍覆沒”。覆沒的當然不只是連環圖，還有許多自己十分珍視的好書、古書、心愛的書。
不過，看連環圖的興趣並沒有因而消退，一直看到去年，跟看電影的密度可以相類，每天都可平均看三數冊（因為我讀書快，自問吸收也不慢），累積下來，相當可觀。不過，相媲之下，看港產的連環圖，還是太少了。
我從來不認為連環圖是小技小道，教壞孩子，正如我一向認為只要寫得好通俗小說一樣可成文學作品一樣。直至今年開始，我讀連環圖已大量減少，是因為我的興趣轉移了，而且，連環圖已完全不能滿足我了，所以也少看些了。
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有次跟一班寫畫的年輕人聚談，我發現我讀得比他們還多出許多。他們很訝異：“怎麼連你也看？”我說：“你們做這行的都不好好注意同行的作品，那是很難求進步的。”這是外行話，也是真心話，鄭問、董培新、崔成安的畫好沒話說，但邱福龍的“鐵將縱橫”畫得豪氣逼人，李志清的“烈神”也有佳筆，例子不勝列舉，為何不好好的取長補短、吸收充實呢？
其實作為一個創作人，要登峰造極，豈止要讀連環圖、也豈止只是讀通俗作品、更豈只是讀文學經典而已？一味羨慕日本連環圖繪者的收入與成績，是捨近求遠，、望梅（甚至飲鳩）止渴罷了。才氣天賦，但功力是勤奮練來的，懶不得的，偷不來的。在連環圖（不管是不是武俠）我只是個關心者，也是個外行人，雖然目前看來市道甚佳，百花齊放，熱鬧遠勝武俠文壇，但隱憂重重、起伏過巨、惡性競爭、玩死自己。真正的“黃金時代”，不管在政治上還是藝術上，甚或是通俗作品的流傳上，不止是量的，還是重質的，這點則是同道們仍得努力了。
稿於一九九零年十月十六至十七日：溫大、陳三、梁四、何七、鄭十一、肥祥相敘出書“突然，有一隻眼睛”；“儂儂”雜誌發表訪問文稿照片。
校於一九九一年一月十至十一日：農曆生辰溫瑞安、陳琁、何家和、梁應鐘、蔡衍澤、孫益華、麥景賢、鄭玉霞、梁倩雯、袁健滔、劉偉明、許丹東、Wandy等暢敘，煮酒論武俠。
少年鐵手 … 第三十九集 一夜豔芳
世上的大道理其實都是最淺顯易懂的，只是沒有多少人真的去實行而已。