港電影在八十年代達到極大的繁榮，在當時，香港電影行銷韓國、灣灣，連東南亞都是香港電影和香港娛樂文化的後花園，在當時的國際上，其風頭甚至並不輸給日漸沒落的歐洲電影，和尚未一同全球的好萊塢。
但是，六百萬人口所能有的本埠票房基礎，使得香港電影受外部市場的影響極大，外部市場一旦發生變動，它瞬間就失去了根基，再加上粗製濫造、大量跟風等等因素，使得香港電影在經過了十幾年的極大繁榮之後，飛速的滑落了。
代之而起的，是以《侏羅紀公園》和《泰坦尼克號》為代表的好萊塢大片，橫掃港臺和東南亞。
對於後世所有對這一段電影史有所瞭解和研究的人而言，這都是一段充滿無奈的故事，至於國內的電影，就更是……
當然，目前這個時空的國內電影，無論是市場基礎，還是工業基礎，都比另外那個時空的2000年，要強大了許多，但是在面對此時已經徹底完成了資源整合，其製片能力和整體工業能力已經明顯領先整個世界一大步的好萊塢時，兩個時空之間的那些差距，卻顯得有些微不足道了。
…………
“當下的國內電影的這種態勢，必須要打破！”
“於其讓好萊塢電影來徹底打破，不如由我們在國內自己打破！”
“如果有可能，我願意為此而付出努力！”
…………
不知不覺間，鹿靈犀單手托腮，定定地看著李謙。眉眼之間，有那麼一絲不太容易被人察覺的讚賞。
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談著談著，已經從一次講演，變成了一場討論會。
陳可芳教學多年，雖然絕對年齡不算大，資歷也不算老，但能留在電影學院任教這件事本身，就已經說明了她絕不是一個普通的電影愛好者而已。
於是，她的提問堪稱犀利——
“你所謂打破，什麼是打破？打破什麼？由什麼來打破？”
“很多東西，都要打破。咱們國家幅員遼闊人口眾多，各地的口音、文化，都有一定差異，所以，現在在國內，地域化電影的現象，太普遍了。一家地方上的大型院線，隨便出個兩三百萬找個導演就敢拍片子，而且很多都是那種地域性極強的片子，這種片子拍出來，他們也不指望往外賣，就在自家院線里長線放映，早早晚晚，總能回本，但這種片子，製作粗陋，且很多都包含了相當多的色。情內容，在接下來的市場洗牌中，這種各地拍東西給本地人看的格局，必須打破！”
“當然，這種地域文化的電影，並非沒有價值，我們以後甚至可以鼓勵拍，但不該是這種粗製濫造的，這種電影，在面對接下來必將到來的好萊塢電影工業的碾壓時，將會毫無抵抗力，只能白白的浪費資源。”
“趙美成的電影，和劉承章的電影，其實也都各自帶有了一定程度的地域屬性，但他們電影中的審美，卻是全民族的，所以，趙美成拍北方的故事，劉承章拍南國的風情，卻都成了大導演，全國大賣！這就證明了，地域文化的電影，是可以賣遍全國的，比如趙美成可以把順天府官話賣到廣州府去，廣州府人是可以接受很多梗的，趙美成喜歡加入一些吳儂軟語蘇州評彈，瀋陽府人也可以領略其瀲灩之美，那麼，四川話呢？河南話？或者廣東話？拍好了，都是好作品！”
“第二，我們此前國內也拍商業片，但我們的商業片是什麼？是警匪片，是都市喜劇，是那些廉價的武俠，但細心者都能留意到，近幾年好萊塢攻佔全球市場主要靠什麼？特效！”
“我成立了一家特效工作室，水平在國內而言，還算可以，《新白娘子傳奇》就是為了給我的特效部門打廣告才拍的，但跟好萊塢的水準一比，還是差了太遠了。而除了我那家特效工作室之外，目前國內