殷俊不會去管這些事情，無論是程龍、徐客還是吳思源，他們都在經歷自己在電影事業中，必須經歷的酸甜苦辣。
如果殷俊出手把這些艱辛的失敗和困難給擋住了，沒有經歷風雨磨礪的他們，是沒辦法最後成功的。
說起了武俠片，說起了徐客，說起了坑，殷俊又想起了另一個的著名坑王。
他就是吳雨森。
這位香江槍戰片的巔峰導演，實際上是非常有才的。
但他同時也是一個坑王。
比如說那部大名鼎鼎的《風語者》，簡直是創造了華人導演的巔峰——米高梅因此直接宣佈了再次破產。
這樣的巨大失敗，將他以前用《斷箭行動》、《變臉》、《碟中諜2》等成功賣座大片積累下來的名氣和聲望，全部都毀於一旦，讓他在好萊塢徹底沒有了前途，只能是灰溜溜的回到了香江。
吳雨森最大的特點就是他對於槍戰片的把控，也就是我們尋常人說的暴力美學。
那種充滿著力度、暴力、瀟灑、鐵血、友情、正邪對決……等等糅合在一起的電影藝術，只有他吳雨森做得最好，最出色。
當初湯姆克魯斯就是看中了他這一點，才請他去導演了《碟中諜2》，他只用了一臺大摩托，就把阿湯哥的帥氣表達得淋淋盡致，就讓《碟中諜2》成為了他的巔峰。
但吳雨森還是太狹隘了，他這一套暴力美學不停的反覆的用，沒有想過怎麼突破和創新，沒有想過怎麼給自己多增添一些能力。
他不如李垵，李垵知道什麼時候該學習，什麼時候該去擴充套件自己的視野，什麼時候該潛心來繼續研究和突破。
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