名動中國的、讓無數國人、無數歌迷引以為驕傲的李謙。
吉他清脆，和絃優美。
現場近四萬名歌迷無人鼓掌、無人躁動。
幾乎是片息不聞。
只有校園吉他的聲音，清清亮亮的響徹整個體育場。
而藉助了現場的十幾部攝像機和電視直播的訊號，這一刻，不知道多少家庭、多少部電視機的跟前坐著的不知道多少觀眾，也都集體地沉默著。
「分別總是在九月，回憶是思念的愁，
深秋嫩綠的垂柳，親吻著我額頭。
在那座陰雨的小城裡，我從未忘記你，
成都，帶不走的，只有你。
和我在成都的街頭走一走，喔哦……
直到所有的燈都熄滅了，也不停留。
你會挽著我的衣袖，我會把手揣進褲兜，
走到玉林路的盡頭，坐在小酒館的門口。」
詩人、歌者們，借地抒情，借景抒情，向來都並不會拘泥於一時一地，也未必就會拘泥於去描述那些具體的景象。
因為真正動人的，從來都不是釀造這杯酒用了多少高粱、什麼好水、或者怎樣先進的工藝，而是酒裡的故事。
詩，或歌，動人之處，從來都是字裡行間與音符起落間的真情。
李謙唱得很淡然。
來到這個時空之後，經歷了從中年重回少年的奇異，他似乎是一下子堪破了很多東西，前一世骨子裡的那些激昂那些暴躁，都漸漸消失無蹤。
重活一回，除了理想永遠在自己的內心閃著光輝，除了親情、愛情和友情仍是如山之重，其它的一切，似乎都漸漸地淡了。
他唱歌，尤其是唱民謠，從來都沒有要刻意地矯情什麼，也不屑於去煽情，更不屑於去炫技。
情到深處情轉淡。
從頭到尾一首歌，吉他清冽如酒，婉轉如風，而他的演唱，是那樣的自由自在——他真的只是單純地在歌唱。
一曲罷，最後一個和絃落下，他手放在吉他上，站起身來，微微躬身。
現場數萬名歌迷，給它以雷鳴般的掌聲。
掌聲中間，還有無數人主動地站起身來，沒有瘋狂的大喊，沒有頻繁響起的口哨，也沒有男男女女癲狂時歇斯底里的尖叫。
掌聲，只是掌聲。
而此時出現在電視直播畫面中，被攝像機捕捉到的，除了紛紛站起的人群之外，是一張又一張淚流滿面的臉龐。
第126章 春天，十個海子全部復活
李謙懷抱吉他，再一次的躬身、點頭，向現場觀眾們熱情的掌聲致以謝意。
民謠之所以動人，是因為民謠裡說的唱的，都是一個情字。
中國之所以有民謠，中國人之所以愛聽民謠，且之所以全世界唯獨中國有民謠，是因為中華民族是全世界那麼多民族之中，感情最豐富的民族，而中國人，也是感情上無比敏感的一群人。
如同歐洲人用聖詩來歌頌神靈，如同美國人用鄉村民謠來謳歌生活，也如同非洲人用鼓點和舞蹈，來慶祝豐收與交配。
情之所繫，潸然淚下。
現場的掌聲勢如潮水，久久不落。
電視機前的無數觀眾，在這一刻也下意識地搖頭嘆息。
少有評價。
即便有，也無比簡單，一如民謠的簡單。
有人說，「唱得真好！」
有人說，「這首歌真好！」
有人說，「教主不愧是教主！」
有人說，「老公，我有點想哭！」
還有人說，「我突然想去成都看看！」
「那就去吧，咱們一起去！」