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而且即便是改編自原著,也必須由專業編劇來操刀,不能導演說怎麼拍就怎麼拍——道理很簡單,那時候沒有商業電影公司,你想拍片子,得走各地電影廠的流程,電影廠裡都養著編劇呢,你要是不用編劇,不等於搶人家工作、砸人家飯碗嗎?這是體制所不允許的。

而且實話說,即便到了國師的《紅高粱》在柏林拿了獎,一時間名聲大噪,但是在體制內,也就是個新銳導演而已,他沒那麼大牌子可以為所欲為。

所以,《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》,都拍的真好。那些電影,雖然可能其實並沒給國師帶來多少經濟利益,但真的,奠定了他身為國師的穩固基礎,成為他後期一遍遍撈錢的最大根源。

後來,商業了,國師備受追捧,手裡的權力無限大,想怎麼拍就怎麼拍——因為大家都覺得,那是張國師啊!他那麼屌,我一個外行怎麼可以插手?

然後,他真的開始為所欲為了,於是他的片子從故事性上,開始沒法看了!

你再怎麼大師,再怎麼鏡頭美學、色彩美學,故事講成那個渣樣,讓我怎麼給你打兩星以上的分數啊?給你兩顆星,其中一顆都是給《活著》的!

因為《活著》幾乎值六顆星。

扯遠了!

放到當下這個時空裡,毛病幾乎完全一樣。

一眾大導演,一旦達到了某種高度,就真的是有點目中無人的感覺了,從秦渭到杜維運,到劉承章,清一色的炫技,然後,他們撲了。

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