於是，得，謝冰就一肚子的話想說，也給憋回去了。
……
中秋節後，一切回到正軌。
雖然假期的時間不長，但有了那麼幾天的時間放鬆一下，幾個女孩子身上那種此前連續錄音好幾周所導致的疲憊，立刻就消失不見，雖然此前的好狀態也跟著丟了不少，不過稍微調整兩天找了找感覺，她們接下來的錄音還是很快就順暢起來。
最先完成的是曹霑作詞作曲、李謙編曲的《愛我吧！》，然後是《愛情鳥》。
到最後，才是那首極具俄羅斯民歌風味的《莫斯科郊外的晚上》——額外說一句，在這個世界，這首歌居然也是從未出現過的。
等到三首歌全部錄完，時間已經是十月下旬。
然後，終於終於的，來到了這張專輯錄音部分的最後一個階段——《送別》！
……
在李謙作為專輯監製的身份來為五行吾素制定的規劃中，她們的這一張專輯裡的每一首歌，都有著清晰的指向，都有著明確的受眾群體。
從《讓我們盪起雙槳》的面向小學生和國中生，到《快樂寶貝》面向國中生和高中生，再到《姐姐妹妹站起來》面向高中生、大學生，以及全體三十歲以下的流行音樂的主力消費人群，還有《失戀陣線聯盟》面向所有的年輕男女，在配合已經確定會保留下來的那首《沖！沖！沖！》，以及曹霑那首節奏歡快明朗的《愛我吧！》，這六首歌加在一起，構成了一個相對完善的賣座體系——這些歌，就是奔著掏年輕人錢包的目的去的。
但是，一張專輯顯然不能全部都是這種輕快的風格，雖說也並不是絕對不行，但如果真的把整張專輯都弄成這個路數，那麼不紅則已，一旦這張專輯紅起來，五行吾素以後的發展路線就被直接釘死了。
所以，她們還需要一些另類一點的歌。
比如《愛情鳥》，比如《冰糖葫蘆》，比如《莫斯科郊外的晚上》。
這三首歌，都是屬於也會紅起來，而且也完全可以大紅大紫，但是它們卻不會像《姐姐妹妹站起來》那樣的吸金，因為它們都有著自己獨特的韻味和相對偏一點的受眾群體。
前者，可以帶來銷量，後者，可以帶來口碑。
但僅僅如此，這張專輯就太亂了。
是不是頭重腳輕姑且不說，至少就一張專輯來說，會顯得風格相對紊亂，甚至有一種直接分成兩半的感覺，無從從整體風格上打造一張完美的專輯。
所以，還需要一首《送別》來壓住陣腳。
有了《送別》在，五行吾素就不再是一個只會唱快歌圈錢的單純的偶像團體，以《送別》、《莫斯科郊外的晚上》為代表的這後四首歌，就會給她們帶來相當好的專業口碑，到那個時候，才有可能真正迎來口碑和銷量的雙豐收！
二十一世紀的時候人們說話喜歡講逼格，說到底無非格調的意思。
而《送別》，就是拿出來刷逼格的。
只不過，凡事有正面必有反面。
《送別》這首歌很厲害、很牛逼，不誇張的說，在李謙經歷過的那個時空裡，它是足以和《黃河大合唱》、《義勇軍進行曲》並列的超級作品，只不過後兩者的主題是民族存亡，這個主題很大，那兩首作品的水準也是極高，所以顯得地位高高在上，而《送別》則純粹就是個人情懷的抒發，所以好像是顯得分量輕了些。
但單就音樂水準來說，《送別》其實毫不遜色。
甚至於，說句不恭些的話，如果沒有國家機器的推廣，那兩首事關民族存亡的大作品，一旦進入和平年代，平常估計也就只有少數人會去聽、去推崇，而《送別》，卻是足以憑藉民間的自發口碑就能傳唱百年而不朽的。
但正是因