第306章 神秘配方
老唐喝了口茶，繼續道：“一件完整意義上的仿古瓷，指以假充真的仿古瓷。它由兩個步驟構成的，首先是仿製，然後是做舊，二者缺一不可。仿製主要包括紋飾的仿製、器形的仿製、釉色的仿製、胎土的仿製和重量的仿製；做舊則是指採取各種技術手段以製造器物的“歲月痕跡”。。紋飾和器形的仿製。”
“在仿製方面，以紋飾的仿製和器形的仿製相對容易。很多店鋪老闆往往會花數百元或數千元買一件出土的、已經破損的瓷器，目的是為了仿製上面的紋飾。除了直接仿畫之外，他們還會採用細毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然後用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹，這樣往往仿得比較到位。”
“水平最高的甚至採用電腦三維掃描紋飾，幾乎絲毫不差，器形也是如此。今天的古瓷仿製者比較起過去的藝人，最大的不同便是利用各種博物館圖錄和圖書，並根據上面的圖片和資料，模仿紋飾和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。”
“對於利用新原料仿製古瓷的人來說，胎土和釉色的仿製最困難！如同模仿一幅書法作品，你可以模仿字形，卻很難仿出風格。胎土的仿製取決於原料的配方，南宋以前景德鎮瓷器的胎土一直以單一的瓷石為原料。”
“當上層瓷石出現能源枯竭時，南宋末年景德鎮瓷工在浮樑瑤裡鄉麻倉村發現了麻倉土，用這土摻和不子製成的坯性質硬。後在高嶺村發現與麻倉土一樣性質的泥土，名高嶺土，這是制瓷工藝一大轉折。“二元配方”的制胎法也讓景德鎮瓷器自元代起揚名全國。”
“今天景德鎮的很多陶瓷作坊為了節約成本，直接購買來自外地制泥廠的原料，在景德鎮的南山裡也有不少這樣的制泥廠，用這些原料製作的瓷胎很容易識別真偽。比較難鑑別的是嚴格按照瓷石加高嶺土的配方製作的瓷器，然終究不可能做到完全相同，尤其是明早中期的瓷胎，由於麻倉土已經消失。它消失於明中後期，據說這也是明後期大龍缸屢屢燒製失敗的原因，今天已經不可能複製。”
吳天緣終於聽到肉戲，他要找的就是那些已經失傳的技術和礦藏，麻倉土就是之一。別人找不到，他吳天緣有異能，這就是他的最大底牌。
“釉色的仿製取決於釉料的產地和配方，不論是青花的鈷料，還是釉裡紅的銅料等，不同時期的產地和配方也有差別。”
“以青花瓷的鈷料為例，從元代的蘇泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖萬里的回青、天啟崇禎的珠明料，最後到清中晚期的洋藍等等，都因產地的不同而呈色效果各異。”
“隨著很多原料的消失，今天已經仿不出那一時代真品的效果。當然釉水的稠稀比例和上釉方式也影響著最終的呈色效果。至於對重量的仿製則更難，畢竟對於大部分仿製者來說，他們並沒有機會親手接觸真品實物，所以這一點也不易仿製。”
吳天緣追問道：“除了原料缺失或者消失以外，您這裡的配方如何？”
“我？”老唐自豪道：“我作為唐英後人，幾代人傳承傳統技藝，除了真正的絕技，一般的真難不住我唐天明！”
吳天緣點點頭，他要的就是這個結果，其實就算是唐天明不會的秘方，他只要問問瓷器自己，差不多也能找到線索。有的時候就只是一線之差，但結果天壤之別。
老唐笑道：“景德鎮仿製古瓷最得天獨厚的優勢在於其豐富的地下資源，歷代的瓷器遺存數不勝數。在我們這裡古玩市場和跳蚤市場，有大量的瓷片標本，更是初學者的珍貴教材。有人做過實驗，隨便再昌江畔即將消失的吊腳樓一個工地上撿瓷片，不到兩個小時，你就能收穫了十餘片明清的民窯�