首先是因為他是一個更看重一部電影的商業表現，至少也得是在商業成功的基礎上再去談人文色彩和藝術成就的導演，其次，前世在另外那個時空的經歷，也清楚地告訴他，歐洲三大電影節的衰落，與文藝電影的衰落，是必然。
所以對於他來說，想要把《紅高粱》練練手，那就拍了，拍完了，感覺自己收穫很大，而且剪出來片子自己也很滿意，就足夠了。
票房麼，估計大賣的可能性不大，但畢竟是自己的導演作品，回本基本毫無壓力，這就行了。
至於歐洲這邊的電影節，來還是要來的，但來了之後能不能拿獎，就全無壓力了，來的目的其實很簡單：人總是要有夢想的，萬一實現了呢？
而且，不管這次來是不是能有點收穫的回去，接下來的幾年，他都不太可能有時間再去拍《紅高粱》這一類的文藝電影了。
電影的全球市場正因為科技的進步、時代的變革而發生著翻天覆地的技術革新，在這一波的市場機制和市場地位定型之前，他實在是不敢松哪怕半口氣！
……
放映廳裡接近坐滿。
很多歐洲的觀眾，或許就是柏林本地人，也或許是不知道從哪個國家趕過來，就為了來電影節看電影的，此時，大家都坐在放映廳裡，基本上沒有什麼大聲喧譁——或許正如此前國內的一家報紙對章子芳的電影評論的那樣：買了票，進去坐下，然後你什麼都不用做，就安心的享受你這一段屬於你的一百分鐘的電影之旅就可以了。因為，章子芳總能用溫暖，把你的心填得滿滿的。
章子芳最後進來，在他身後，也一起進來的，李謙眼尖，一下子就看到了那兩位脖子上掛著的相機——是東方面孔。
在國內的話，章子芳是一個很難界定的導演。她被某些人認為是「歐洲派」，因為她的東西在歐洲比較受歡迎，但這個論點卻很難站得住腳，因為章子芳拍的東西，從來都是紮根中國的人和事。
所以，她就正好卡在這兩者中間，從而成為了相當一部分文藝工作者、文化人、知識分子、小資和文藝青年的最愛。
李謙知道，對於章子芳來歐洲參加電影節，國內電影圈子和媒體圈子，幾乎是回回興奮，但卻又次次落空，次次落空，卻又繼續回回興奮。
像這一次，據李謙知道，柏林電影節的邀請一發出，國內知道今年有兩部電影入選了柏林電影節的主競賽單元，頓時又有些亢奮和期待。
對於章子芳，那是肯定要熱炒一番的，各種報導，各種解讀，各種預測，而不管章子芳自己願意不願意，為了商業利益上的考量，她都必須稍作配合。
對於李謙，和傳言中他在2001年就已經拍出來的《紅高粱》此次的入圍，國內則是一邊驚詫著，一邊滿懷期待——李謙和《紅高粱》一旦要是跟獎項擦點邊兒，事實上現在才剛剛入圍，國內的記者們就已經開始興奮起來了，這要是大小的能拿個獎，那估計馬上就了不得！
倒不是單純說李謙拿個獎就有多了不起，關鍵的是，這裡頭有故事、有梗啊！——秦渭秦老爺可是拿李謙不會拍電影、不懂電影藝術這事兒開過嘲諷大招的！
這下好了，他前腳嘲諷完，李謙倒是沒反擊，只是玩了一把思路清奇的「公開絕交」，但轉過頭來，人家在秦老爺開嘲諷大招之前就已經拍完的一部電影，居然入圍了柏林電影節的主競賽單元！
好像有點反打臉的意思了哦！
看熱鬧的人，歷來都不嫌事兒大的，這會子功夫，其實國內對於柏林這邊的動態，雖然不抱太大期望，但其實呢，關注著呢！
焦點當然不是章子芳，因為章子芳除非突然拿了大獎，否則在國內很難有什麼轟動性的大新聞和大八卦，焦點在於，《紅高粱》能不能從