前者的航天員和行星科學部長吉姆-格林，數次出席《火星救援》的專業訪談活動。
“nasa現在要求所有員工都必須閱讀《火星救援》這部。”他的話早已出現在各種新聞和網路影片當中：“這給了我們一個機會來談論火星，和我們怎樣把人類送到火星上去。”
進入十月份的時候《火星救援》的成片進入了國際空間站，幾位宇航員一起在地球之外觀影，這也將電影營銷首次帶入了太空。
另外，一批登上太空又返回地球的特殊紙張印刷的海報，也推入了市場，成為電影預售抽獎的禮物。
劇組和迪士尼影業釋出了影片的主海報，在身穿宇航服的馬丁大幅特寫下面，增添了新的宣傳標題——帶他回家！
在影片前兩次的試看會上，女性群體反響極為熱烈。
要知道，這樣一部科幻題材的電影，男性才是主要受眾。
在男性受眾評價很高的基礎上，擁有女性觀眾的認同代表著《火星救援》可能會有更大的市場空間。
風險當然存在，因為女性觀眾並不是科幻片最主力的受眾，一般情況下很難激發她們對這種型別電影的普遍關注。
經過一系列針對營銷策略的調研和分析，迪士尼影業決定將《火星救援》的全球傳播策略最終確定為“帶他回家”，在各種宣傳物料中儘量突出電影中的情感因素，太空科幻元素僅作為輔助，以此來引導女性觀眾的觀影興趣和口碑。
在預售當中，男性觀眾自然不用說，女性觀眾的購票率明顯高於一般科幻電影。
迪士尼影業的營銷策略見效了。
好萊塢從現在開始的十年，也是屬於迪士尼的十年。
進入十一月中旬，《火星救援》熱度高漲。
最新的廣告牌出現在各大電臺、電視臺、網站影片和社交媒體上面。
“這是一部讓nasa將原著列為員工必讀書目的電影，這是一部掛著雷德利-斯科特的名字就讓影迷們將其列為年度必看的電影，這是一部好萊塢花費最多人力物力去火星上營救馬丁-戴維斯的電影！”
(本章完)