麼做得一板一眼。
殷俊則告訴他，做一個好的劇本，分鏡頭劇本是幫助導演和演員們更加了解自己的角色與情節發展，並不是束縛他們的東西，他們可以在不違背中心點的基礎上，自由的發揮，但卻不能偏離主線。
否則電影就會顯得非常散亂，讓人看了覺得沒有意思。
一部電影會不會好看，能不能好看，其實就是靠故事情節的推動。
一旦情節亂七八糟的，都是隨性而至的表演，那麼這部電影會讓很多人看得莫名其妙，然後出門就覺得自己上當了。
這就是2010年之後，內地票房市場大漲之後，蜂擁而至的香江電影給大家的感受。
如果他們拿出80-90年代的那些電影，肯定能賣得火爆無比，但偏偏是過了二三十年，卻仍舊沒有半點長進不說，反而是越發的沒有誠意，就讓人感覺不爽了。
生搬硬套、東拼西湊、自以為是、無聊之極……等等，都是已經成熟起來的內地影迷們，給大部分香江電影的評價。
論到最深層次的原因，還是在於他們根本就沒有一個好的故事，完全是想當然的做一部電影，當然不會被人買帳。
其中的典型，就是殷俊才招入幫忙編劇的黃柏鳴。
有那麼幾年的時間，他每年都來一部型別差不多的賀歲片，不僅僅是內地的觀眾看得吐了，香江本地人也喊著吃不消。
做事情必須要有誠意，沒有誠意的話，自然就會被市場拋棄。
現在殷俊讓黃柏鳴寫《貓頭鷹與小飛象》的分鏡頭劇本，就是想要他把整個故事瞭然於心，這樣有了完整的故事體系，任憑導演和演員怎麼發揮，也不會超出框架，不會散架。
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