光說固定的觀眾群體，就有超過5億人。
平日裡忠實的電視觀眾，有喜好電視劇的，有喜好綜藝節目的，也有喜好各式各樣新聞的，這一批人至少也有3億人之多。
如果再算上那些有好看的節目或者電視劇就來看一看的人，全亞洲範圍內說有10億人，似乎也並不過分。
正是因為有了這麼多的觀眾群體，所以麒麟衛視的電視劇和節目，才能屢屢的突破1億人的收拾大關。
當然了，麒麟衛視最牛比的，還是它的電視劇。
電視劇能出色，原因很多很多。
但就目前主流的觀點，不管是什麼原因，但第一個最重要的原因，還是劇本。
只有劇本好了，那麼演戲的人才有可能發揮得出自己的實力，監製才可能把整體的調控好。
不可能是拿出一盤狗屎來，還有人能把它做成滿漢全席。
這一點，殷俊已經用自己的親身經歷，做了最好的正面回答。
於是在殷俊的麒麟衛視裡面，編劇組始終是最受重視的部門之一，和麒麟文化最重要的資產——《麒麟週刊》的那些編劇們一樣。
如果沒有那些編劇們把殷俊的故事和綱要拿來拓展，拿來寫出一個個的故事，那些玩具、遊戲什麼的，怎麼可能賣得那麼好？
相比之下，麒麟衛視的電視劇，周邊利益自然沒有那麼多，可在整個兒的麒麟文化的體系裡面，它也是有著非常重要的地位。
編劇組的總監是黃膺。
也就是那位寫出《沈勝衣》，又幫著殷俊拓展寫出《殭屍先生》劇本的那一位。
前世的黃膺，在80年代還是風光了一陣，但到了90年代，隨著港片的沒落，借錢拍戲卻被打死，真是很可憐的一個人。
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