示好，出於某種自我形象設計的需要。比如他的內心隨時都在創作一本個人回憶錄，需要這樣的情節：一箇中庸之姿、內心荒涼的姑娘在他犧牲性的愛情面前，終於重新煥發生命激｜情——他以為我容易咬鉤，欣然出演這個角色。他放下誘餌，浮漂兒動了動，沒了動靜；於是他不甘心，加劑加量，竟然還沒動靜；他氣急敗壞，再加，都夠釣鯊魚的量了，竟然還是沒有反應。他對我交織著性冷淡的懷疑和貞潔的敬意。他到最後也不明白，帶著自尊心的受挫感。其實道理很簡單，不是他的餌料不夠，水下是隻小蝦米，它沒有那麼大的胃口。
第二個是讓文學害了，說話怎麼那麼矯情，聽著要多難受有多難受。我一邊假意傾聽，一邊興致勃勃低頭欣賞腳上的新襪子。隻言片語地聽，他的話後來把我逗笑了，我也找到了他用語的出處。為了證明做事的毅力，他拿出自己的練字本冊，字型從開始的平庸到後來的秀麗，可惜滿篇抄的都是青春抒情詩人的詩。他說喜歡我的職業，因為他一直熱愛文學。可他距文學很遠，並且越來越遠。具備文化品位的人不可能喜愛那種水平的青春抒情詩人，就像一個情場老手怎麼會為電視劇裡造作的親吻鏡頭而熱血沸騰？
我討厭他桌子下面反覆抖動的腿，瓶子裡的花像受到性騷擾的少女那樣顫慄不已。當他說道：“我希望，你是我生命中的禮物。”“你不要以為概不出售，我就不是商品而是贈品，”我鼻子裡噴冷氣，“我寧願是廢品砸在自己手裡。”
沒搭理他就對了。我後來聽說他的一個習慣：隨身帶著錄音機。錄音筆相當於他的錦囊，隨時記錄他的思想火花嗎？還是他把自己當業餘名人，需要隨時記錄自己的種種發生？我一直覺得，風燭殘年的百萬富翁需要根據子女態度和自己心境隨時修改遺囑時，才這麼誇張。他收錄下各種聲音：他的哭，咀嚼，詛咒，跟隨他的車流，窗外的鳥鳴。使我後怕的是，他也錄接吻和Zuo愛——幸好認識他的時候我沒有性飢渴，否則，想起可能的呻吟會被脫離語境地回放，我想死的心都有。
我遇到過一個人有同樣愛好，是我大學同宿舍的胖室友。熄燈以後，她強迫我們聽她談戀愛的現場轉播，她的男友聲音低沉地說著，在“我是你的大米，我老想咬你一口”之類的傻話中，穿插著可疑又令人心跳的沉默。雖然我調侃她：“他為什麼不說你是他的包子，一咬一口肉，再咬滿嘴油呢？”可實際上，我還是被煽動起強烈的窺視興趣。只要是別人的事我都感興趣，只要是我的事我都不許別人感興趣——我不前衛，體會不出展覽隱私的快感。
朱墨說是因為我不愛，所以才能把什麼都當笑話講。
第四章
青梅竹馬豬寶貝（7）
豬寶貝有一次愛得要死的經歷。不是修辭上的要死，是真的要死。
夢是靈驗的。我和豬寶貝的交往一直縱心性之所如，想起來天天一起，想不起來，半年一年的，電話不打一個，也談不上什麼想念。但是那天晚上我夢見了他。
好像我們在拍一部電影，情節挺荒誕，對面還隱隱約約有觀眾，導演模樣的人抱著話筒、裹著大衣睡覺。前排一個戴假髮的觀眾，給臺上的我打手機，說朱墨陷入愛河，讓我快去搶救。這時候場景變成了話劇佈景，我轉到另外一側，後臺裡有一個小遊泳池，水深得發黑。我帶去的救援工具是一個撈魚的大抄子，網眼大，根本撈不起早沉了底兒的朱墨。我突然認出一個背影，那名正在退場的女觀眾正是朱墨的情人。解鈴還需繫鈴人，我讓那女子弄了根長長的野蘆葦，把它伸出水底，不見蹤影的朱墨能透過它透上幾口氣兒。我心裡知道他沒死，他像一隻老王八藏在靜水深流的水底。
過了兩天，我還沒忘那個夢，於是給朱墨打了電話。他關機。晚上再打，還關著。有點詫異，除