其中最主要的原因，還是美女環伺，假服務之名破壞了大小便的私密性，讓人覺得被監視，不自在。一個人再風流倜儻，有些形象還是很不足觀的，但是恰恰是這些不足觀之的事情處理得隱秘舒暢，才能更加人模狗樣。石崇的廁所，看似奢華之致，實則違背了基本的情理，太猖狂，不體諒，更談不上品位。一個暴發戶所能做到的蠢事，也不過如此了。
相比之下袁世凱就要體貼得多了，據說他曾經送過老佛爺一個精緻的恭桶。上面描金畫鳳的精細就不必說了，內裡細細地鋪上了一層黃沙，其上鋪有一層水銀，於是出而無味，沒而無聲，出色地解決了兩個老大難問題。這樣的禮物不在貴重，亦不在稀罕，只在熨帖二字，沒有懷春少女的心思、高階奴才的周全和風險投資家的膽色，就出不了這樣化腐朽為神奇的好牌。
林語堂曾經說，從四肢觸地到直立行走，這一進化環節把原本的後部變成了後來的中心。但是人對中心地位的認識經歷了漫長的時間。我個人覺得，一個明亮的帶馬桶的衛生間確實是一種對中心地位的最高承認。輕輕合上門，合頁上過油，無聲無息；推上鎖，光滑的金屬手柄握感極好，沒有一點滯澀。優雅的馬桶如百合綻放，圓潤的曲線，溫柔地迎合你的肌膚，微涼的坐圈，和你的體溫逐漸中和；最初清涼的刺激，在完全放鬆前讓肌膚毛孔小小集合。長舒一口氣，調整好坐姿，做出放下一切的準備，然後就可以把自己徹底交給馬桶，把龍頭滴落的水聲當成背景音樂，做各種形而上的思考或聯想。據說李宗盛的“讓我歡喜讓我憂”的歌詞就是在馬桶上寫就的，“愛到盡頭，覆水難收”，在無奈的、酸楚的，執拗又顛倒的深情背後，也可以設想當時情境的配合。
一個獨立的廁所充分保證瞭如廁者的尊嚴，沒有私人辦公室的職員和沒有私人空間的家庭主婦都可以在這裡模擬惟我獨尊的感受。有一個古代笑話說，張生很膽小，有一天強盜打劫，他趕緊去插上大門，結果被強盜砸爛了闖進來，他又避進裡屋，強盜繼續持刀而往，張生只好跳後窗出去，躲進後院的茅房，強盜直奔茅房而來，張生咳嗽兩聲，低聲說：“有人。”
像張生這樣看重如廁者尊嚴的人讓人敬重。廁所在本質上排斥惡意監督，講求先來後到，獨立完成，在一定程度上實現了眾生平等。是一個簡單的理想國，一個狹小的烏托邦，一處文明的示範場，一個唾手可得的微型天堂。
第五章
附錄三：我愛凱利
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我周圍的很多朋友都不喜歡瑪麗亞·凱利，大多數的批評指責她只會炫耀嗓子，“沒有靈魂”，話說到這裡，已經無從辯駁了，“靈魂”這個詞太抽象，在特定語境下指的是“我所喜歡的那種靈魂”。
凱利有一副天賦的好嗓子，這是無法否認的，據說這得益於她唱歌劇的母親。不過僅有天賦還遠遠不夠。現在很難想象，在逛遍了全紐約的唱片公司後，如果不是有一天偶然去一個派對，如果不是她把樣帶交給一位唱片製作人，如果這盤樣帶不是被ＳＯＮＹ唱片的老總湯米·莫托拉發神經劈手奪走，並且在回家的路上放出來聽了，如果不是所有的這些，凱利是不是還會成為日後的凱利。就像庸俗的好萊塢傳奇那樣，老王子莫托拉趕緊回去找凱利，她已經離開了。幾天後，在一處簡陋的屋子裡，他們找到了凱利。時值寒冬臘月，屋裡沒有暖氣，美麗的凱利像灰姑娘那樣，和她心愛的幾隻貓擁在一起取暖。
凱利從１９９０年起開始了輝煌的星路，公告牌排行榜上凱利的單曲出現不再是一個新聞，人們關心的是她打算把各種神奇的成就保持多久。１９９３年，莫托拉拋棄了髮妻，和凱利結婚。婚禮上聚集了娛樂圈熠熠生光的名字，羅伯特·德尼羅、格羅利亞·依斯特凡、米歇爾·鮑德溫等等。音樂奇蹟加上了童話