她的神情顯得有些嚴肅。她說話的時候非常沉穩，帶著女性特有的細膩感覺，同時卻又條分縷析，思路非常清楚。
“第一是發展歷史。”
“根據可查的資料顯示，古典音樂至少已經有了上千年的歷史，即使從巴洛克時期開始計算，那也已經有了四百年的歷史，而流行音樂發展至今，不過短短百年曆史。發展歷史的長短並不見得就能完全代表價值的高低，但是這可以作為一種側面的判斷補充。”
這話就說得有點道理，在同等情況的前提下，發展歷史更長的一般都具備更高的價值。當然，這並不是公論，不過李梁鳳秀也只是把這當成一個判斷的補充，這就沒有任何問題。而且這樣一說，她的論點也就變得相當嚴謹，想要駁倒對方就沒有剛才那麼容易了。
一聽李梁鳳秀的發言，葉梓和澹臺文慧立刻同時集中起了精神。從這短短的幾句話裡就能聽出一點端倪，這個女人可比黃柏文難對付多了。
（未完待續。）
第八百七十四章 李梁鳳秀的算計
“第二是作品的體裁形式。”
李梁鳳秀並不停頓，繼續說道。
“古典音樂發展至今，已經形成了從小到大一整個系列非常完整的體系。小到單獨的小piece（片段）、小樂曲、藝術歌曲等等，比如貝多芬創作的著名鋼琴小品《致愛麗絲》，這首隻有三分多鐘長度的短小樂曲幾乎婦孺皆知，人人耳熟能詳，就不用再舉更多的例子了；中等規模的體裁包括了室內樂、奏鳴曲、協奏曲等等，這方面的優秀作品實在太多，不需要一一舉例來說明；大到交響曲、組曲、歌劇等等規模龐大的體裁，這方面的作品同樣數不勝數，幾乎每個人都能說出一兩部作品。”
“這些多樣而且完整的體裁形式極大的豐富了古典音樂的內容，這一點是其他任何一種音樂型別都無法比擬的，包括流行音樂。所以在這一點上，我認為古典音樂就已經勝過了流行音樂。不過，考慮到僅僅從體裁形式方面來做出判斷還是有些片面，仍然不具有決定性的因素，所以這一點我也把它當成判斷的側面補充。”
李梁鳳秀不緊不慢的侃侃而言，敘述極有條理，論點的證明也相對完整有力。即使彼此是站在對立的兩面，葉梓和澹臺文慧心裡也都有點欣賞這個看上去嚴肅而又平靜的女人。
有能力的人，總是會獲得別人的欣賞和尊敬的。當然，該駁斥的時候，葉梓和澹臺文慧是絕對不會手下留情的。
……
“第三點才是我個人認為最重要的一點，也正是因為這一點我才堅定的認為古典音樂的地位高於流行音樂，這一點就是作品的思想性以及作品的思想深度。”
李梁鳳秀繼續不緊不慢的往下說去，只是說到這第三點的時候她微微加重了一點語氣，以示重要的程度。
“前幾年，我曾專門抽出時間研究過流行音樂，包括粵語歌曲、國語歌曲以及其他語種的流行歌曲，坦率的說我不能否認流行音樂同樣具有一定的思想性，只是從深度和廣度來看，流行音樂遠遠不及古典音樂。”
說到這裡，李梁鳳秀的語氣變得非常虔誠。
“在欣賞古典音樂的時候，聆聽那些或者激昂、或者寬廣、或者深邃又或者晦澀的作品，每每都能帶給我極大的精神享受，這些作品幾乎涉及了人類世界的所有方方面面，並且極其深刻的挖掘了下去。比如眾所周知的《命運交響曲》，貝多芬用整首交響曲跟我們這些樂迷一起探討了命運這個亙古未變的深刻主題，同時他也在交響曲中給出了自己的答案；而在他的《田園交響曲》當中，他為我們描繪的自然風光和優美景色，也曾無數次喚起我們對於生活發自內心的熱愛。類似這樣的例子在古典音樂當中我可以信手拈來，隨意舉例，但是在流行音樂