的，但現在世事蕭條，慈善堂就算勉強重新開張，也只有他和一個小啞巴學徒，這個十來歲的孩子，還是杜雲修從戰場上撿來回的。
光線黯淡。
跟先前明亮的暖色調相比，何導現在把影片的基調換成了冷色系。
這時一個三四十歲的中年人從門口往裡探，他衣著寒酸，上面都是破洞，縫補了好些回，一看就是一窮二白的貧窮百姓。
他畏畏縮縮的，眼中流露出一種渴望，和長年窘迫生活下的自卑。
小啞巴看到了對方，卻不想告訴杜雲修。
這個大夫總是救治一些沒錢看病的人，攢下的錢全部用來換成草藥，結果自己的生活都差點難以維繫。
但是對方還是小心翼翼的走入了慈善堂，驚動了正在包草藥的杜雲修。
這個時候鏡頭給了個特寫。
杜雲修漸漸抬起頭，視線從手上的分戥移開，看了一眼門外。
昏黃的光線打在他的臉上，襯得他的鼻樑如山峰一般挺直。此時的杜雲修經過造型師的化妝，膚色變得微黑，眼神卻很有神，低調、瘦削、沉靜，生出一種無法言喻的特別。
少年和青年不一樣。
他們還沒長開，所以線條都是柔軟的，顯得幾分青澀。而到了青年，他的輪廓會變得硬朗很多，柔韌的感覺轉為透著滄桑的成熟。那種轉變就像青澀的小馬駒變為成年高大的駿馬。
要抓住這種不同年齡段的特徵，全憑造型師的功底。
潘迎紫演的《一代女皇》就是如此。在武則天還是天真柔弱的少女時，她的衣服是輕盈活潑的色調為主，臉上近乎呈現裸妝的效果，眉眼彎彎，笑顏如花。
而在成為皇后，成為一名女人之後，造型師刻意將她彎月似的眉修成橫斜上挑的眉尾，營造成一種不怒而威的感覺。又在她的臉頰上抹了色調比較深的胭脂，凸顯出一種成熟女人的丰韻。所搭配的服飾也是以深紅色的大氣華麗宮裝襯托她的尊貴和權勢，完全拋開最初桃紅和橘黃色的紗絹宮女裝。
這次的造型師也是一流的老手。
只是場景轉換的這一個小時，就將少年不知愁滋味，無知自大的公子哥，改成親眼目睹戰亂流離傷亡，因此變得瘦削而沉悶的青年。膚色更是細緻進行了調整，從當初成天呆在大宅的白皙，變成經過日曬雨淋的微黃色。這也是杜雲修逃離戰火、背井離鄉時的外貌變化。
第 46 章中醫世家（下）
（第四十六章）
杜雲修見到那人之後，手上的動作稍微頓了頓，然後連忙讓小啞巴把病人請了進來。寒酸的中年男子有點受寵若驚，表情驚喜中又帶著些戰戰兢兢。
那個中年男子是個龍套角色。
助導挑選的演員還是有一定功底的，只是鏡頭感卻不是十分強。從進入中藥鋪這幾步，身後的攝像機一直緊跟他，但那人除了注意自己的表演狀態外，卻沒有意識到要配合攝影師的步調。這樣很容易造成拍攝技術性上的違禁。
通常在現場拍攝時，特別要注意這樣幾點：燈光、攝影機的移動範圍，以及移動速度。
一旦脫離了鏡頭，導演那邊的監視器就看不到你的身影，或者破壞了導演原本構想的場面設計，那就要重新拍攝。
因為沒有注意到周圍的裝置，那個中年男子到了臺櫃前，竟遮去了杜雲修大部分的光源，甚至還擋到了杜雲修的鏡頭！
老戲骨對鏡頭和燈光非常敏感。
深知什麼樣的角度，什麼樣的光源下，拍攝自己的效果會是最好的。因此，一些喜歡欺壓新人的老手，在跟新人對戲時，除了在臺詞上做變動，還有在鏡頭上做“手腳”，利用道具遮擋對方，讓自己的鏡頭儘可能多的出現在觀眾面前。