你寫的是偽奇幻，而不是正統奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場，但這並不等於它在東方也同樣吃得開。東西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會構成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那麼不僅小說背景難以讓讀者接受，語言也會造成不小的閱讀障礙。如果有人說他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那麼顯然他寫的東西並不正宗。
所以，如果你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什麼DND或是別的什麼規則之內，你可以閱讀一下當紅的、訂閱最高的奇幻作品，看看它們的背景設定是什麼樣的，然後就採用類似的設定進行寫作。至少這些作品已經走紅了，這些設定已經深入人心，已經有了廣泛的群眾基礎，沿著前人的足跡前進，顯然會更為輕鬆。
第三，儘量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統的YY模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找僕而已。
第四，可以考慮加入穿越等元素。比如把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現代學生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人的身份背景，有東方人的生活習慣和思維模式。這一條，並不是必須的，但如果在原有的作品基礎上加上這一元素，會使作品人氣得到極大的提升。事實上，進行這樣的改變，並不怎麼影響原有的故事結構，在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，並且在文中不時穿插一些小細節來顯示主角的東方氣息就足夠了。
3、武俠類
很顯然，這個型別並不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實在是太難太難了，畢竟，傳統武俠作品的整體衰落已成定局。許多寫手心中都有著一個武俠夢，但當他們真正圓了這個夢時，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？
現在的作者並不比原先的那批要差，現在的作品也並不是大不如前，但傳統武俠類作品人氣的低迷卻是不爭的事實。前兩年，情況還稍微好些，但到現在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了。至於為什麼乏人問津，因素有許多，最根本的原因，在於時代發展導致讀者的閱讀需求產生變化。
幾年前，幻想類作品無論是數量還是種類，都遠少於現在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關注和歡迎。但到了現在，玄幻、奇幻、仙俠、遊戲等類別的作品一批又一批地湧現，和它們詭異玄奇相比，傳統的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之後，讀者漸漸習慣於主角能夠毀天滅地，至少也得有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。
武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關於代入感的需求更強了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網路閱讀高速發展以後，流行趨勢發展更快，現在的網路讀者，需要的是代入感更強、主角發展更順、情節更離奇的故事。這個代入感，是一切的基礎，如果作品在這點上欠缺，那麼之後的情節再精彩，也很難引起讀者的共鳴。正因為如此，脫離讀者熟悉的現代社會而存在的傳統武俠、正統奇幻，絕大多數都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。
可以說，在現在的這