而動畫版一般是20分鐘上下，這裡面的內容一般是兩三話的漫畫連載，足夠做三分之一卷單行本的了，甚至於有些繁複的動畫，一集就是半卷單行本。
因此，如果日後《櫻桃小丸子》要在漫畫書上面連載的話，按照一週一話的速度，60多集足夠曾嬅倩畫兩三年的連載了。
到了那個時候，就算曾嬅倩不能夠自己想出情節來，殷俊也能組織一些頭腦聰明的編劇們，讓他們來群策群力來構造一集一集的情節——就像是青山的《柯南》一樣，其實後期的《柯南》，許多故事都是他龐大的助手團隊們完成的。
但是，任何一個出名的漫畫家，他們在出名之前，基本上都是自己想情節，自己畫畫的。
像是原哲夫和小畑健那樣的專門以繪畫聞名天下的，還是極少數的。
曾嬅倩現在就是擔當的原哲夫與小畑健的角色，指令碼創意由殷俊給出，她來負責把故事轉化成漫畫。
當然了，她比原哲夫和小畑健要幸運的是，殷俊知道《櫻桃小丸子》怎麼畫才是最好的，所以在人物形象設定上面，給了她很多的指導和靈感。
別小看了漫畫這種事兒，它在華國屬於「不務正業」的事情，但在日本，卻是一個非常受歡迎和受尊重的行業，基本上和七八十年代華國寶島和香江的武俠小說家一樣，在後來，更是成了日本的國粹之一。
曾嬅倩的漫畫入門，就是跟著一位日本的畫家學的，所以她對於漫畫是有著很正經的認識，並不會覺得漫畫只是畫來玩玩的。
所以曾嬅倩在畫《櫻桃小丸子》的時候，第一週其它什麼都沒做，全都是根據殷俊的講解和本子，去畫小丸子等人物的畫像了。
殷俊很想要培養曾嬅倩，讓她能擁有一顆快樂向上的童心，因此才把《櫻桃小丸子》拿給曾嬅倩畫，但殷俊卻沒有把自己心目中小丸子等人的畫像，直接畫給曾嬅倩看，而是讓她自己去想像該是什麼樣的。
第一週過後，人設畫出來，曾嬅倩一共花了100多張人物畫稿，畫了第一集出現的11個主要人物的畫像。
殷俊看了一下，小丸子因為給的設定比較準確，所以曾嬅倩畫的和原作幾乎是差不多的，不過姐姐的影象她就要花得兇巴巴一點了，爺爺的畫像也比原作要更加卡通老不修一些，其餘的畫像相差卻也不大。
《櫻桃小丸子》從來都不是以畫風優美而擅長的，人物其實畫得都很一般，普通的一位漫畫家就能畫出來。
故而在人設上面，其實殷俊對於小丸子他們的外貌的要求是沒有那麼嚴格的。
但曾嬅倩卻畫得非常認真，小丸子的正面、側面、背面的畫像，她一共花了27張，讓殷俊看得都有些驚訝，想不到這個13歲的小丫頭，居然能如此的認真和細膩。
看來她的性格裡面，就有著適合畫畫的心性存在啊。
於是，雖然除了小丸子之外，不少的人物和原版的都不大一樣，但殷俊還是一個都沒有刻意修改，在和曾嬅倩探討了一些不足之後，殷俊就讓她修正之後，大膽的去畫第一集。
一般來說，動漫的一集相當於2-3話連載內容，第一集通常要表達的東西多一點，再加上曾嬅倩是第一次單獨的改編繪畫一個故事，所以曾嬅倩一週也只是畫了七八頁。
不過在殷俊看來，曾嬅倩的天賦非常高，這種不需要畫工的漫畫，還有些埋沒她的才能。
另外在漫畫的情節和進展方面，在殷俊看起來，曾嬅倩畫得稍微慢了一些，銜接上面也稍微的繁瑣了一點，輕鬆歡快倒是有，可還是不夠乾淨利落。
可是殷俊也沒有去指出這一點，在一個13歲的小姑娘畫這麼一個大型的漫畫，情節和進展還是自己來處理的，你還能要求多少？
對於