幾個剪輯師，比如大擎劉擎他們來說，每天都憋在剪輯室裡，去協助導演處理一份又一份的膠片，時間長了，是會挺無聊挺枯燥的，但對於鹿靈犀來說，哪怕只是看著自己那堆成一堆的八百多分鐘的素材，都覺得心裡美得冒泡，拿過那一段膠片來，都能對當時拍攝時的情形歷歷在目、如數家珍。
這樣的工作，再苦再累都會覺得很爽、很有成就感。
只是，當剪輯真的開始，當八百多分鐘的素材被很輕易的用十幾天的時間就迅速刪減到不到兩百五十分鐘，並且已經把整個故事初步組成的時候，一個導演最痛苦的階段，就開始到來了——接下來的每一次刪減鏡頭，對導演來說，都是一次痛苦和糾結的過程。
這種過程之痛苦，甚至能把無數的雄心勃勃信誓旦旦且無比自信的導演給熬瘋——相比之下，鹿靈犀此前經歷過的電視劇的剪輯和後期處理，簡直就是小兒科了。跟這個痛苦的過程，那是根本就不夠資格相提並論的。
而就在這個過程裡，鹿靈犀滿腦子就是自己的膠片和自己的這個故事，對於身邊發生的一切，都進入了一種恍恍惚惚的狀態——據說很多導演在做後期剪輯的時候，都會進入這種神乎其神的狀態。
當一個人處在這種狀態的時候，他的衣食住行吃喝拉撒，都是壓根兒就不往心裡去的，甚至剛才剛剛見了誰，說了句什麼話，也是轉臉兒就忘。
而就在這期間，事實上明湖文化發生了很多重要的事情，而且很多重要的場合，現如今作為明湖文化導演群體中重要的一員，且接下來是重點力推物件的鹿靈犀，都參與進去了。但事後回想，她幾乎毫無印象。
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