是蘇式的纏枝蓮，還是廣式的西番蓮，已成為區別蘇式和廣式的一個特徵。”
“那咱們京作呢？是最接地氣了吧？”
終於到最後的京作傢俱，作為三大流派之一，也是唯一北方工的代表，吳天緣好奇有什麼過人之處。
“京作傢俱是一般以清宮造辦處所作傢俱為主，造辦處有單獨的廣木作，由廣東征選優秀工匠充任，所制器物較多的體現著廣式風格。但由於木材多由廣州運來，一車木料，輾轉數月才能運到北京。沿途人力、物力、花費開銷自不必說。皇帝老子本人也深知這一點，因此，造辦處在製作某一件器物都必須先畫祥呈覽，經皇帝批准後，方可作成。”
“在這些御批中經常記載著這樣的事，皇帝看了後覺得某部分用料過大，及時批示將某部分收小此。特別是雍正皇帝，他本人很謹慎節省，對藝術要求很高，所以基本上每件東西都要經過他看過才能定做。”
“久而久之，形成京作傢俱較廣作的用料小的特點。在造辦處普通木作中，多由江南廣大地區選招工匠，作工趨向蘇式。不同的是他們在清宮造辦處製作的傢俱較江南地區用料稍大，而且摻假的情況也不多。”
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第358章 做舊貓膩
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轉了一圈，歐陽老爺子也累了，兩個人回到辦公室，正好老李辦完事回來。三個人邊喝茶邊聊天，吳天緣忍不住好奇問：“李叔，轉了一圈我也大致心裡有底，您玩木頭幾十年，現在市場又這麼亂，有什麼經驗沒？”
老李實話實說道：“其實傢俱做假主要就幾種，第一就是利用硬木傢俱的材種不易分辨的特點，以較差木材製作的傢俱，混充較好木材製作的傢俱。紫檀、黃花梨、鐵力、烏木、雞翅木、紅木等，雖在比重，色澤、紋理等方面，有其特有的物理性質。”
“但由於生長地的不同，生長年代的差異，木材所處位置的轉移，如邊材、心材等，以及開料切割時下鋸的角度變化，就會出現與書本上的標準木樣圖相悖的現象。在自然澤和紋理上極易混淆，以致讓鑽營者有可乘之機。”
吳天緣豎起耳朵仔細聽著，這才是肉戲。現在傢俱很貴，做假人太多，一不小心就要打眼。
“例如鐵力木，原有的自然色澤和紋理即略似雞翅木，如遇上述種種特殊條件，就更易冒充了。即使自然色澤與高檔材不一致，投機商也會姿意改變本色，冒充高檔傢俱。由於時尚的不同，大約在清中期至20世紀30年代，因受宮廷權貴、封建文人雅士的青睞，硬木傢俱貴黑不貴黃，所以做假的木材大多刷成黑色，以冒充紫檀。當然對傢俱的改色，傢俱商也是很靈活，假的木色不止一種。”
“第二種就是拼湊改制，許多古代傢俱往往因儲存不善，構件殘缺嚴重，極難按原樣修復，於是就有人大搞移花接木，移植非同類品種的殘餘結構，湊成一件難以歸屬，不倫不類的古代傢俱。
“第三是以常見的改為罕見品，為什麼利用常見古代傢俱品種改制成罕見品種，是因為“罕見”是古代傢俱價值的重要體現。不少傢俱商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條桌、圍棋桌。因器而異，手法多樣，如果不進行細緻研究，一般很難查明。