享受、一種樂趣，競相購藏。”
“宜興紫砂壺製作水平檔次拉得特別開，有幾塊錢買一把的，也有幾百上千元的。歷代紫砂名人名壺、現代工藝大師的精品價格高得出格，精品可以幾百萬，極品上千萬。但這也需要投資者具有慧眼識真的本領，名氣越大的人所做之壺，被仿冒的機率也會更大。而仿冒的名家壺一旦被拆穿也就變得一文不值。”
“紫砂壺愛好者買什麼檔次的壺，首先要看你的經濟實力。當代不少中青年陶藝師，他們的製作水平和藝術氣質都相當不錯，只是目前尚未成名或名氣不大，作品的價格就低得多，他們之中肯定會有些人在不久的將來會成為名家或大師，這就得看你的眼力。”
“對於資金不太寬裕的紫砂壺愛好者來講，可注意和挖掘用料真實，做工精細，有自己獨特製壺風格，但現今名氣較小的制壺者。這種人就如同“黑馬”，他日名氣及口碑長足發展的時候，其壺的附加價值的增長定會給投資者帶來滿意的回報。”
最後徐漢庭跟吳天緣達成合作，等泥料開採出來由他的工作室製作，數量不要太多，質量要精到。
然後他負責收集一些有潛力的名家作品，甚至扶植一些新人，參加造神計劃。東南亞喜歡喝茶的人很多，紫砂壺潛力巨大。（未完待續。）
第340章 鐵壺VS泥壺
“柳叔你還專門跑一趟？”
兩天後柳華生從日本來到京城，親自挑選合適自己的紫砂壺，吳天緣看著他一臉虔誠的樣子，笑道：“這都是給你準備的武器彈藥，堂堂新晉茶道大師，沒有神兵利器能行？”
“很好，這幾把很適合我！”
柳華生滿意選了七八把大師壺，愛不釋手道：“這些年在日本用鐵壺用習慣了，好久沒有找到趁手的紫砂壺，這下子總算有寶貝！”
“我一直不理解日本鐵壺燒水的原因，真的能比過紫砂？”
“我收藏了很多大師鐵壺，還有新壺有上釉的，未上釉的，也有過國產的和臺灣衡連的鐵壺，對比下來感覺，新鐵壺沒有上釉，燒的水口感與老鐵壺一樣。”
“原先是認為老鐵壺的水肯定比新壺要軟，口感要好，後來專門用龍文堂老壺和新的龜文堂鐵壺同時燒水，使用的水等等條件全部一致的情況下，自己慢慢品飲，水的口感分不出差別，結果都一樣”
柳華生笑道：“又把新龜文堂的壺換成價值2000多人民幣的“盛榮堂”現代新壺，又用了一個100年左右的價值20000多日元的龍文堂老壺，讓朋友猜那個燒的水更好喝，結果也和上次一樣，沒有區別。”
“有此可見鐵壺不分新老，跟紫砂壺不一樣，不會有包漿一說。”
吳天緣第一次聽柳華生說日本鐵壺，很是好奇，因為在日本最流行的就是鐵壺，特別是龍文堂，基本壟斷全日本市場。以後天緣堂要進軍日本，它是最大對手。
“上釉的和未上釉的新壺比較，相對上釉的口感差一點，但區別也不是很明顯。但用自來水時，相對差別明顯一點，上釉的鐵壺和不鏽鋼的壺口感差不多。”
“日本南部鐵壺，有一種內部不是上釉，而是塗了一層很薄的黑色塗料的，口感和未上釉的新壺基本一樣，這種鐵壺一開始用來煮茶時，茶湯會變黑，說明鐵質會滲透塗料進入水中。老壺上了水垢，也會輕度影響鐵質的滲透，所以口感也比較接近，有時很難分清口感孰好孰壞。”
“國產的優質鐵壺基本都上釉，不然就是厚厚的一層塗料，和日本南部上釉新鐵壺相比，出的水口感一樣，和塗料的相比，相對口感要差些，差距很小很小。我把一隻200元的國產鐵壺跟南部的釉質卸掉後，燒的水，和龍文堂老壺燒水同時對比品飲，沒有人喝的出來那個是日本老壺，那個是20