，你真搞，搞得我立馬釋然、如釋重負。那我就多選幾棵樹吊吊，順便認識點兒植物。不過，莊鴻雁說：我直覺，林商跟戴川邦也混不了多久，倆人早晚得離。溫妙可：太對了，他倆現在是維持，維持好了，能長一點，維持不好，很快就分。
莊鴻雁：戴川邦跟林商就不是一路人，錯進錯出混搭在一起了。溫妙可：不，他們是一路人，性情上花枝招展，情趣相投，但內在很模糊、不確定，屬於漂移狀態，一個巧合一個偶然，他們結為一體，但極不穩定，隨時可分。莊鴻雁：一路人才應該走到一塊兒呢！溫妙可：錯。越是一路人越是絕路人，才越走不到一塊兒，走到一塊兒也是暫時的。因為—書包 網 。 想看書來
北京的金山上 Chapter 6（4）
莊鴻雁：因為什麼？溫妙可：假如兩個人是一路人，太像了，搭配得都沒有縫隙了，無形中就壓扁了對方的生活空間。兩個人太像，實際上剝奪了對方的想象，你中有我，我中有你，結果誰都沒有對方，要一個人就夠了，另一個純粹多餘。找一個跟自己相像的伴侶有什麼意思？生活中憑空多出一個自己，太重複，沒新意，必然分離，不分離也貌合神離。莊鴻雁：靠，姐大不愧巫師，分析太透了，我明白了，越志同道合，越產生隔閡。
63。
當你把人生的悲劇解釋為杯具，還有何懼？當你把悲劇的人生演變成杯具，不再空虛。在生命杯具的盛宴上，洗盞更酌，呼喚山河，縱使矯揉造作，也要身姿婀娜。
杯具的使命感，在每一杯酒中瀰漫；悲劇的幻滅感，在每一場戲中擴散。杯具開啟桃花扇，訴說竇娥冤，結果自己成了秦香蓮，一輩子也當不了花木蘭。
90年代我有一次深入基層採訪，採訪完吃職工食堂，是職工食堂的小餐廳，具有雅座性質，如同現在的V包—VIP包間。廠領導發話：各位記者同志，咱們就四菜一湯，杜絕排場。當然，酒要喝好的，茅臺五糧液，簡稱茅五糧，冷盤要上檔，可以有鵝掌，還有醬蹄膀。工廠雖然在城鄉，青年女工蠻漂亮，宣傳幹事叫小楊，颯爽英姿好酒量。
跟小楊，喝五糧，熱菜還沒上，一瓶白酒已撅光。上來四菜一湯，我真想歇菜泡湯。那可不是一般的四菜，是—鹿茸、熊掌、駝峰、全羊；那可不是隨便的一湯，是—烏龜王八湯。我尋思：吃完了這些，再好的衣冠，也變成禽獸了；再好的禽獸，也變成禽獸不如了；禽獸最後不如什麼了，也沒有論證了。禽獸暗自思忖：我禽獸不如就不如了，也不能像人那樣自取其辱。
現在回想起來，真是一場杯具；不，那四菜一湯，分明是五場悲劇—莎士比亞的四大悲劇外加埃斯庫羅斯的《普羅米修斯》。悲劇的意義在於—把悲劇倒進杯具裡。
我們老說悲劇，其實悲劇不一定比杯具有力，因為杯具承載悲劇，悲劇是絕望，杯具是無望，杯具在無望之中，力邀悲劇加盟，悲劇提升杯具的信念，杯具給悲劇留著餘地。
魯迅說—悲劇就是將有價值的東西毀滅給人看。那麼杯具呢？魯迅沒說，我來說—杯具就是將有價值的東西毀滅給人看了之後，再裝起來。杯具把悲劇封存，宛若靈魂被拘。
悲劇的巔峰狀態自然是—朱麗葉用劍鋒刺進心臟那一刻，羅密歐在毒藥的反作用力中醒來，其實羅密歐也就喝了點兒假冒的三聚氰胺，腎有些不舒服。這時候，宏大敘事的場景出現，杯具的終極意義產生—朱麗葉刺進心臟的那把劍，比較賤，沒有殺傷力，刺破胸罩擦了一下乳房就不再往下走。於是羅密歐幸福地望著朱麗葉：歐葉，你演技真棒。朱麗葉也幸福地望著羅密歐：你比我更歐葉，其實咱倆誰都不想死。所以羅密歐與朱麗葉，簡稱—歐葉！
64。
“茉莉”餐廳的屋頂露臺上，林商與吳華新各執一