以及與丘淑貞的風風雨雨，自乃為不可缺少的焦點寫作題目，可是在一切機關算盡的背後，王晶的書寫正如香港電影的特質般——總是真假混糅，令你上一刻投入其中，下一刻又被迫抽離而退，各式的甜酸苦辣均如五味架紛呈，令你遊離出入其中而得另一種樂趣。
王晶的市場觸覺從來不用任何人提醒，反映於文字書寫上也一以貫之。他深明人在江湖的道理，在今天仍然於市場打滾的拼搏日子中，任何涉及人和事的篇章，自然均要小心處理。在平衡市場商業計算壓力及江湖書寫兩端之間，我認為王晶的方程式就是二律背反，不斷建構正反並存的對立形象，從而牽引大家追讀下去，而同時又避免作出簡易二分的論斷。
此所以書中可看到王晶下筆不留人的一面，對李力持毫不容情的點名批評，乃至對李翰祥的打壓也力言抗爭，從來沒有迴避。與此同時，他對自己的弱點同樣不忌諱地展示，由無能力勝任導演之職至要請老父臨場壓陣，乃至在家庭以外與其他情人的交往起伏，凡此種種均企圖去營造一種立體印象，正如電影中的世界相若——有的是五味紛呈，卻沒有絕對的是非黑白在其中。
而這正是我認為他深諳是非書寫真諦的地方，一切都是人生片段，讀者著緊的是片段背後的故事，故事令人捧讀入迷，而透過不同片段的剪輯，自然就可以掌握一篇一篇所成就及代表的想像世界。對明星對電影，讀者從來著迷的都是想像而非真像——人在江湖自有是非，更重要的含義是我們都愛是非，尤其是對他人的是非更加嗜血成狂。
此所以你可以看到王晶無論如何貌似大膽下筆，基本上仍是以與人為善作為下筆的主導思想，但一旦對前輩對明星一概不分僅言讚頌，讀者自然也容易看出玄機，而厭棄宣傳唱酬的戲作。王晶的聰明之處，在書寫狄龍的一篇清晰可見。他先從是非出發，直陳狄龍大哥在片場中的臭脾氣，對如他之流的新導演之欺凌，隨時改劇本且要導演遷就，但反過來在前者憑《英雄本色》反彈之後，直接走來與王晶私語有望冰釋前嫌，結果大家自然想像得來。王晶當然是反襯的能手，既滿足讀者對是非的熱愛，同時也曲線為狄龍建構強化一貫的磊落光明的俠義形象，一石二鳥人人開心。即使套用在他書中的個人形象上，也平行處理顧家盡責的好男人，以及對情人有情有義的江湖子女兩端，二律背反的運用已到了靈活自如的境界了。
不過我得再三強調，一切均屬假面告白的書寫策略，背後並非指王晶筆下所言有虛假捏造的成分，而是提筆之後就是作者，而自傳的基準正是操控在作者希望看到一個怎樣的自己，此所以在假面背後，還可以有千百個不同的王晶，只不過今次他為我們先準備了眼前所見的幾個臉譜而已。
三、王晶請大膽向前走
相對而言，王晶今次展示個人生活體味的空間極為有限，促使我不禁質疑他的市場觸覺。是的，王晶的金漆招牌，於今天不應仍受是非書寫的範疇拘束——對“屎尿屁導演”的反擊，其實也不在於口舌之爭，他人的批評固然有偏頗之處，但重要的讀者期望看到王晶深度的一面——不是故作高深的意思，而是他如何建構及逐步掌握專業之路，相信這也是讀者關注的焦點所在。正如上文提及梁家輝的《我對你說》中，我印象最深就是他的閱讀經驗。梁家輝由與外國人暢談《紅樓夢》，到力言追逐手冢治虫300多本中文版全集失敗後的沮喪（因出版社不守諾言完成任務），均可徹頭徹尾反映出愛書人的本性。而且我更欣賞他對個人閱讀盲點的反思，例如在《青年島耕作》中，提到對島耕作每逢危機便靠女人相助化險為夷的人物不感興趣，但又按捺不住一本接一本買下去的衝動，由是質�