反映了國民黨在當時的歷史時期時共產黨的主張的承認和支援。
《革命先行者》再現了國民黨在反帝反封建鬥爭中的歷史進步作用和偉大功績，一箇中國已然在其中，中國共產黨存在的法理已然在其中。此劇最難能可貴的地方是：出離了兩岸思維，立足共識空間的史實、公理。
這個題材的歷史空間本身就恢弘壯闊，具有很強的故事性和觀賞性，而廣泛的受眾必將產生廣泛的影響，於任何演員都是一個可遇不可求的平臺。如果你把這個本子拍好了，有可能會成為你的演藝生涯具有劃階段意義的作品。
戴夢巖一連看了兩遍，很滿意。本子是昨天下午交給葉子農的，也就是說葉子農用了不到一天的時間看完了3個劇本，確實重視了。
看完劇本意見，她開始分放買來的兩大包東西，把各種食品和生活用品分別放置到該放的地方，時間就這樣一點點過去了。幹完家務，她煮了一杯咖啡，再看劇本意見。這時葉子農從臥室裡出來了，先開啟客廳的燈，然後走到餐廳坐下。
葉子農說：“意見整理好就給你打電話了，你不在家。”戴夢巖說：“我去超市了。”葉子農說：“我聽見門鈴了，就愣起不來，太困了。”戴夢巖說：“那你再睡會兒。”葉子農說：“不睡了，再睡夜裡又睡不著了。”
戴夢巖說：“那我給你倒杯咖啡，提提神。”說著去倒了一杯咖啡放到葉子農面前，然後拿起《泣血春秋》劇本，說，“這個公司是梁哥最不想得罪的。”葉子農說：“你要兩肋插刀就另說了，況且插的還是港幣。”戴夢巖說：“這本子在香港上演不是問題……內地不是也說百花齊放嗎了”葉子農說：“百花齊放就是啥花都有，問題是你是啥花？”
戴夢巖說：“那到底能不能籤？”葉子農說：“決定權在你，我不是你。如果是我就不籤。”戴夢巖說：“這就對了嘛。什麼慎重考慮，就是怕擔責任。你有點擔當可以嗎？”然後她又拿起《革命先行者》劇本，說，“你覺得，我怎麼才能演好宋慶齡呢？”葉子農說：“不知道，知道了我就吃導演這碗飯了。”戴夢巖拿起劇本意見說：“你這個意見就挺專業的。”葉子農說：“判斷主題思想是政治範疇，表演是藝術範疇，兩碼事。”戴夢巖說：“你從觀眾的角度看。”葉子農笑笑說：“我還有別的角度可以竄來竄去嗎？”戴夢巖說：“那就說，有什麼說什麼。”葉子農想了想，說：“我看過你的片子，商業片居多，表演比較港味兒，不是香港話的港味兒，是表演風格的港味兒，我不知道怎麼形容，只是一種感覺。演商業片沒問題，可能就該要那個勁兒，但是演宋慶齡可能就不一定恰當了。也許，我是說也許，你演宋慶齡如果克服了港味兒，或許你就成功一半了。”戴夢巖說：“你不用可能也許的，你說得對。還有呢？”葉子農說：“劇本里宋慶齡的臺詞以‘對了’或‘哦，對了’引出下文的方式大概出現過4次，這種略顯市井的語式可能不適合宋慶齡的語言，她所處的位置和環境對她的舉止言談應該是有要求的。當然，這只是瑕疵，不顛覆整體人物。”
戴夢巖沉思了片刻，把劇本、合同、意見都收進包裡，說：“準備一下，跟我出去。”葉子農問：“去哪兒？”戴夢巖說：“走吧，到地方你就知道了。”葉子農穿上外衣，拿上煙換上鞋，跟戴夢巖出門了。
天色已是傍晚，外面已呈現出燈火的世界。出了公寓，上車，戴夢巖開啟天窗，拉出菸灰盒，意思是葉子農可以抽菸，然後自己繫好安全帶，駕車上路了。
葉於農不知道要帶他去哪裡，也不便再問，就獨自抽菸。
戴夢巖一邊開車，問道：“不找死，不找活，是你說的吧？”葉子農說：“是。怎麼了？”
戴夢巖說：“8月底你跟我一起回香港，再從香港到北京，要一路招