同時運弓的右手稍微減輕了一絲力度，讓小提琴的音量也稍微減弱了一點。
這一切幾乎就在瞬間完成，繆俊凱稍微一讓，葉梓的“歌聲”立刻毫無困難的加了進來。隨即，觀眾們的眼前就再現了第二段剛開始時的那一幕，不過這一次的主次順序卻是顛倒了一下。
第二段剛開始的那一段是以葉梓的演唱為主，繆俊凱的小提琴扮演一個填補和潤色的角色，到了這一次小提琴就作為音樂內容的主體出現，葉梓的“歌聲”則始終圍繞在小提琴的周圍，陪著小提琴嬉戲玩耍，相互追逐，起到一個烘托情緒同時各自施展的效果。
簡而言之，葉梓要用自己的“歌聲”陪著小提琴完整的fill這最後的17小節尾奏。這一下，葉梓現在真正具備的演唱實力完全徹底的顯現了出來。
……
眾所周知，小提琴的音高高度遠遠超過了男聲音高。尾奏這一段的小提琴演奏基本上是在它的中音區和高音區之間徘徊往復，如果按照男聲音域的標準來正常的演唱，葉梓的“歌聲”很難跟小提琴完美的應和起來，除非像第二段一開始那樣，葉梓沉在下面演唱歌詞，小提琴飄在上面點綴幾下。一旦倒過來安排角色，作為音樂的主體的小提琴已經飄在了空中，葉梓的“歌聲”是無法沉在下面為小提琴進行點綴的，這兩種聲音的音高相差太大，音域之間的空檔很難填補。
就好比男聲演唱的是低音的哆（1），而小提琴演奏的是高音再高音的哆（1），兩者之間足足相差了兩個八度，放在一起聽起來總有那麼一種不太協和的感覺，中間少了很多東西，顯得很“空”。
我們經常可以聽到單獨使用一架鋼琴來為演唱進行伴奏，除了鋼琴是一種和聲樂器，它能夠充分滿足為演唱進行伴奏的各種需要，同時也因為鋼琴的音域寬廣，它的中音區域和人聲的自然音高正好可以應對起來。單獨使用一把吉他來擔任伴奏，也是同樣的道理。但是，我們幾乎不太可能見到單獨使用一把小提琴來為演唱進行伴奏的這種情況，當然，特殊情況特殊處理並不計算在內。
除了小提琴並非完全的和聲樂器這一原因以外，小提琴的音域和人聲的自然音域之間相差太大，無法很好的協和在一起也是一個重要的原因。（ps：小提琴也能演奏最多四個音的和絃，對於小提琴獨奏來說這一點非常重要，但是這還遠遠達不到為演唱進行伴奏的需要。）
那麼是不是這就意味著人聲和小提琴之間的合作，就只能是人聲沉在底下作為音樂主體來出現，小提琴飄在上面進行點綴這一種方法呢？一般來說的確是這樣，不過對於這個問題葉梓有自己的解決辦法，那就是無字的假聲演唱。
假聲能夠達到演唱音域極值以上八度的音高，如果以男聲為例，那就是在極值音高高音c還要上去一個八度音，這樣的音高已經完全可以跟小提琴的音高捏合在了一起。當然，這也是極難做到的事情，這完全就是唱功實力的一種體現。
解決了人聲和小提琴在音高差距上的問題，葉梓的“演唱”和繆俊凱的小提琴演奏之間開始了真正的“平等交流”。
……
“不會吧？這樣也行？”陳義臣擦了擦自己的眼睛，完全不敢相信的再次看向舞臺上，嘴裡喃喃的低語道。葉梓現在的表現，再一次出乎了他的預料。
張磊看著舞臺上的葉梓，苦笑著搖了搖頭。
葉梓自己演唱的歌曲都沒有太多的高音，除了在香江比賽的時候唱過一次，之後就再也沒有見他飈過高音，所以張磊一直以為葉梓的高音應該不如自己。但是今天的這一幕讓他清楚的知道，葉梓不是沒有演唱高音的能力，那只是人家不唱而已，那只是人家不需要用高音來表現而已。一旦真的唱了，那就是誰也比不上的那種。
就像現在。