且，即便是對清晰度、感光度等標準要求更低的複製，也真的是很重。
整個九樓只有李謙一個人，在明湖文化來說，這間小型影廳的播放裝置更是隻有他一個人能玩得轉，所以，儘管已經壓縮到差不多最差的標準，一份可以播放30分鐘的複製，仍然重達十幾斤，而每當播放完一份，他都需要自己起來換複製。
看完了兩份複製，已經是一個多小時的時間過去了。
放映機轉動的聲音已經停下，幕布上的影象也已盡數消失，只剩下放映機的燈光，把它映得雪白。
李謙坐在舒適的座位上，不知道在思考著什麼問題，許久都沒有起身。
足足過了一根煙的功夫，他才站起身來，先是走到窗前「嗤啦」一聲扯開厚厚的遮光窗簾，讓外面的陽光照得一室洞明，然後才回身取了複製、收好，又關了播放裝置的電源，這才開啟房門慢悠悠的下樓。
對於藝術行當來說，好的東西，猶如燈塔，猶如坐標，可以供人一遍又一遍的揣摩和借鑑，並由此延展、最終發展處獨屬於自己的藝術腦洞。但不好的東西，比如說ng的鏡頭，比如說錄廢了的小樣，卻並不是全然沒有價值了。
舉個最簡單的例子，李謙在錄音室裡幫廖遼做出對《女人花》降半個k的調整，把此前已經接近完成的那個版本，給作廢了，並隨後重新錄製了新版本。
那麼毫無疑問，對於唱片工業來說，只有調整後的版本，才是最終會流向市場、並最終被所有人聽到的版本，而此前已經接近完成錄製的那個版本，就是被廢掉的版本，聽過那個版本的人，可能加在一起都不超過十個人。更有甚者，或許在未來，這些已經被廢棄掉的版本，會在某一天被悄無聲息的銷毀了，永遠都不會再有更多的人可以聽到了。
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