「哦!」齊潔有些懵懂地點了點頭,等李謙都走開了,她才突然反應過來,當時就忍不住快步追上去,「啊?你還要再拍片子啊?」
李謙聳聳肩,「多新鮮哪!要是就拍這一部戲就算了,我至於下那麼大工夫嗎?」
……
藝術創作,和其它的事情有著很大的不同。
非創造性的工作,需要的是按部就班的去做,都可以有詳盡的規劃,只需要大家一點一點的把工作做好就可以了,但創造性的工作,在很大程度上卻是無法規劃的。
因為它需要靈感。
靈感來了,對於一個音樂人來說,可能寫一首歌只需要半個小時,甚至十幾分鐘,但沒有靈感的時候,他可能很多年下來都拿不出一首讓自己滿意的作品。
電影配樂,當然也是藝術創作的範疇。
其實目前的明湖文化這邊,最近一兩年一直都在承接影視配樂的工作,尤其是在去年索尼出現大動盪、明湖文化一下子挖過來好幾位音樂好手之後,在這一塊兒上,做得更是得心應手。
尤其是,明湖文化有李謙這麼一個變態級的傢伙存在。
一部電視劇、一部電影的配樂,歸結起來其實就是根據劇情、根據故事背景,設定出若干情境,然後分別譜寫出不同的曲子,並把它們稍加損益,在編曲上、樂器上、時長上等等,做一些調整,就可以分別放到若干不同的劇情上了——而明湖文化接手這些工作最簡單的地方就在於,只需要拿到故事梗概,李謙立刻就能給出比較貼合劇情和故事背景的主題音樂,甚至很快給出主題曲、片尾曲和主要插曲!而有了這些作為整部戲配樂的骨架,其它的工作,即便是原本公司內並沒有太過出色的音樂人,在李金龍的帶領下,大家都能做得很出色,更何況現在公司還挖來了不少高手?
其實如此一來,也就等於是說,因為李謙的存在,在音樂藝術這個行業裡,最重要、也是最難的一步,也即靈感的問題,對於明湖文化來說,卻是近乎不存在的。
所以事實上來說,或許對於別的音樂人,要接手《鐵達尼號》這樣一部大製作電影的配樂,是一件需要耗費很大精力去做,甚至還需要有特別棒的靈感,才能做好的事情,但對於李謙來說,卻並不是什麼難事,甚至對他來說,都並不需要耗費太大的精力就可以輕鬆完成。
因為,他可以直接抄!
所以事實上,做這部電影的配樂這件事本身,並不困難,他之所以最終還是婉拒了約翰·戴斯的邀請,主要原因並不在這裡。
其實想想都知道,投資這樣大的一部片子,在影片結束大規模上映之前,片方是肯定不會允許有一份複製被送到東方、送到中國的一家音樂公司來的!
所以,如果要做配樂,李謙只能去美國。
而一旦去了美國,就算李謙的工作可以很快完成,但整個工作卻並不會因為他自己寫出曲子來了,就完全結束了,具體到整部電影的音軌製作,是要跟隨著這部電影一次又一次的剪輯版本走的,也就是說,這份工作一旦接手,或許他十幾天就把活兒幹完了,但接下來的幾個月,卻很有可能還是要隔三岔五就跑一趟好萊塢!
而這對於當下手頭上已經堆滿了無數工作的李謙來說,顯然是不太願意接受的。所以在麥可·強森上一次過來的時候,他就已經表達了這個態度:歌曲的使用權,可以給,但整部電影的配樂,我沒時間接。
但是,他卻不知道,在簡·懷特已經辭職不乾的現在,早已成為詹姆斯·卡梅隆眼中第一人選的李謙,早就已經成了約翰·戴斯此行必須拿下的任務了!
於是,第二天,約翰·戴斯和麥可·強森再次來到了明湖文化。
而這一次,才剛一坐下,約翰·戴斯就很興奮地開