自己。
可是她卻不曉得，殷俊選擇這十首歌，還有另外一個考量。
最重要的，自然是尺度問題。
對。
你沒看錯，歌曲也有尺度的問題。
特別是在如今的內地，這是一個非常嚴肅的問題。
就連去年13歲的程琳小朋友，也因為唱了《小螺號》這個專輯，被一個全國性的大報，莫名其妙不點名批評「靡靡之音」，就更別說別的人了。
比如說和鄧莉君一南一北，並稱為流行天后的李古一老師，一年多以前唱的那首《鄉戀》，更是被一群頑固分子點名批評，同樣說是「靡靡之音」，言語中把唱歌和道德敗壞聯絡在了一起。
還別笑，在這個年代，這樣的說法還挺有市場的。
李古一因此被很多生活中的人也批評，身邊的領導、同事、朋友，也很多跟著報紙上的節奏走，很是傷了她的心。
然後這首歌還被禁了。
李古一被單位上命令，禁止她再唱《鄉戀》。
還幸好是1983年的第一屆春晚，首次開通了電話點播歌曲的模式，然後一口氣有上千名觀眾拼命打電話，想要聽李古一的《鄉戀》，這才使得這首「禁歌」重返人間，也因此逐步解開了「靡靡之音」這樣對音樂荒繆可笑的禁錮。
今年才1982年，鄧莉君的歌已經在國內流傳了好幾年了，但一直是在地下，沒有公開的有人敢在舞臺上唱，也正是因為「靡靡之音」。
如果殷俊想要在今年給鄧莉君出一張國語專輯，拿到內地去的話，那麼歌曲之中，儘可能的不能出現情情愛愛的東西。
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