導演，其實很多方面，都體現在了細節上面。
比如說張囈謀，你甭管他拍攝的電影有沒有情節，有沒有一個完整的好故事，他在電影表現上面，那飄逸、鮮艷、亮麗、大氣的畫面感，絕對是世界一流的。
否則當初也不會在幫陳凱哥執掌攝像機《黃土地》之後，張囈謀就被許多大導演看好，認為他有成為新一代電影大家的潛力。
麥當熊的風格本來就是偏向於黑暗和壓抑，如果他再在燈光效果上，用那種陰暗的風格，就會對整部電影造成壓抑，讓觀眾們看得不爽。
商業電影需要什麼樣的賣點，經過這幾年看殷俊的電影，麥當熊已經瞭解得很清楚。
這一點，他比起前世要懂得多得多。
前世麥當熊就是一味的追尋自己的風格，比如《省港旗兵》這個典型的代表作，就是這樣的黑暗、殘酷、冷厲。
這樣的電影，影迷們看幾部還覺得挺有意思，可如果一直都是這樣，大家很快便會乏味了。
這也是為什麼麥當熊後面的電影，票房越做越差，最後只能黯然退出的最大原因。
這一世不一樣，自己組建工作室拍電影，麥當熊連續接的是殷俊的兩個劇本。
第一個《英雄本色》，獲得了莫大的成功，麥當熊就在裡面找到了不少的特點，準備把它融入自己的風格裡面。
第二部的《辣手神探》，便又是一個麥當熊的試驗品。
前世的醫院大戰，吳雨森已經有點偏了。
他的風格就有點陰鬱，或許是為了表現最後的悲劇結尾，醫院的夜景就跟鬼片一樣的陰森，讓人莫名的壓抑。
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