還有一點讓葉秋不夠滿意的就是阿爾特塔傳球太追求準確率了，缺乏冒險精神。
這一場比賽阿爾特塔總共進行了令人乍舌的101腳傳球，這在阿賈克斯過去幾年是從來沒有過的，其中只有5次失誤，這非常可怕，因為斯內德也不過才61腳，失誤還達到了11次，但他總共創造了5次威脅傳球。
葉秋向來都深信一點，那就是沒有冒險，永遠都不會有什麼創造力，因為創造力的出現，本身就是一種冒險後的結果，如果缺乏冒險，就不可能有創造力。
斯內德的創造力就不錯，葉秋沒有過分的壓抑他的冒險，給予他更多的傳球自由度，讓他去發揮，而阿爾特塔本身就有點過分追求傳球成功率，他害怕失誤。
英國被譽為是最有創造力的喜劇演員約翰？克里斯說，“創造力不是天賦，只是一種行為方式，有創造力的人擁有一種特定的情緒，使得自身的創造力可以發揮作用，任何人都完全有能力做到這一點。”
貝肯鮑爾說過，“一名主教練必須要比球員更有創造力，因為一名球員的創造力只能讓自己在球場上發揮，但一名主教練的創造力，卻是要讓球隊每一名球員都更有創造力的在球場上發揮。”
因為看得多了，所以葉秋懂得很多，他在不停的完善著自己的戰術思想和理念，他在不停的尋找著最適合自己的道路，但他由始至終都保持著一份謙卑的心態去學習，哪怕他在很多時候看起來很驕狂。
就好象，三年過去了，他依舊沒有改掉自己一有時間就鑽進學習屋裡，翻閱各式各樣書籍的習慣，他依舊在無時無刻吸收著來自方方面面的知識，在不停的自我增值。
而在葉秋看來，如果阿爾特塔的一些傳球能夠更加冒險一些，雖然阿賈克斯的傳球成功率會下降，整體控球率也會下降，但阿賈克斯的傳球會更具突然性和變化，就能夠給對手製造更多的威脅。
想明白了這一點，葉秋也就知道球隊下一階段的改進方向在哪裡了。
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2002年8月18日，阿賈克斯坐鎮阿雷納球場迎來烏德勒支。
比阿賈克斯早一天進行的荷甲聯賽中，埃因霍溫和費耶諾德都是2：0擊敗了對手，希丁克和範馬爾維克明顯都沒有失手，而是保持一種穩健的開局。
葉秋在這一場比賽中也同樣盡遣主力首發。
門將范德薩，後防線分別是阿比達爾、基伏、盧西奧和麥孔，中場三名球員則是阿爾特塔、德容和斯內德，前場三叉戟是羅本、伊布拉希莫維奇和範德法特。
比賽的開局依舊沿用過去阿賈克斯那種富有衝擊力的打法，並且憑藉著第5分鐘，羅本的進球拉響了阿賈克斯進攻的號角。
但很明顯的是，在取得了領先之後，阿賈克斯打得更有節奏感一些。
球隊整體前壓之後，阿爾特塔在對方球門外30米左右的控球，以及斯內德在對方30米區域內的遊弋和跑動，兩者之間遙相呼應，讓阿賈克斯的中場組織變得很有威脅。
烏德勒支開始還保持三條線緊縮，利用鋒線球員回撤來騷擾阿爾特塔，但時間一長，他們的這一套戰術執行起來就有些大打折扣，畢竟無法長時間保持這種壓迫緊逼態勢。
第31分鐘，阿爾特塔傳給斯內德，荷蘭中場一個快速的急停擺脫後，左腳把球往前一塞，伊布拉希莫維奇用身體力壓烏德勒支中衛，強行用身體撞開對方的防線，禁區前沿大腳抽射，球應聲入網，2：0！
連進兩球，阿賈克斯上下看起來勢如破竹，到了下半場，更是頻頻對烏德勒支的禁區製造威脅，但後者的防守組織得很有秩序，死死將阿賈克斯的進攻阻擋在禁區之外。
但在第67分鐘，羅本在左路