羅南知道他說的是《卑鄙的我》：「怎麼說呢，這點其實是撿了別人的便宜。克里斯·雷納德的團隊，在加入相對論娛樂之前，已經擁有了極其成熟的理念和技術，他們需要的是資金支援和機會，恰好相對論娛樂出現在了那個階段。」
喬治·盧卡斯訊息很靈通：「我聽幾位老朋友說，二十世紀福克斯有人可能會為此倒黴。」
羅娜聳聳肩：「這是二十世紀福克斯的自己的問題了。」
喬治·盧卡斯不禁笑了起來，又說道：「《卑鄙的我》，讓我看到了一件事，在皮克斯之外，還有另一種動畫製作方式。」
「好萊塢電影總要多樣化。」羅南說的是真心話：「這樣才會越來越有魅力。」
在相對論娛樂旗下的沙海娛樂動畫工作室，真正貫徹了羅南對於動畫電影製片的一種理念：高效的製片環節控制和對成本的精準把控。
像《卑鄙的我》製片成本只有6000萬美元，交給皮克斯工作室去做的話，也就剛夠建模用的。
從最開始招攬克里斯·雷納德的團隊，也就是前福克斯動畫工作室的人馬，羅南就沒想過讓他們變成另一個皮克斯工作室。
因為這明顯不可能，皮克斯工作室的風格和理念是用了二十年才形成的。
羅南讓沙海娛樂動畫工作室，執行的是一種更加簡單和節儉的理念。
跟皮克斯工作室專注於精心打磨故事不同，沙海動畫工作室更加專注於角色的打造，尤其是觀眾聚焦的主要角色，打造這些角色，並賦予它們鮮明的性格標籤、十足的表現魅力和娛樂趣味，讓觀眾產生認同感和親切感。
小黃人和格魯就是典型。
與之相對應的，《卑鄙的我》的故事只能算一般，甚至非常老套。
至於耗資巨大的動畫畫面，差別就更大了。
動畫畫面上，沙海動畫工作室絕不會刻意追求極致的完美，而是把更多的精力和財力放在重點展現的位置。
和場面更為宏偉壯觀的皮克斯動畫風格對比，絕對不會在水、毛髮、葉子等其它背景或細節上浪費精力和時間。
皮克斯的掛逼之所以是掛逼，技術和理念是一方面，另一方面也是真燒錢。
相比之下，沙海動畫工作室更加商業化，進行影片製作時會嚴格控制影片成本，確保影片利潤率的同時降低投資的風險。
這也符合羅南一貫的要求。
未來相當長的時間內，沙海動畫工作室都不會出現製片成本達到一億美元的專案。
甚至，羅南。喬治·克林特和克里斯·雷納德已經達成一致，將《小黃人》大電影和《功夫熊貓》的部分畫面製作外包給海外的公司，以進一步降低成本。
羅南跟喬治·盧卡斯打過招呼，主動來到南加大電影學院校友們所在的圈子。
跟不少人寒暄過後，羅南特意跟羅伯特·澤米基斯多聊了幾句。
「你還沒有考慮好嗎，羅伯特？」羅南直接問道：「縱觀好萊塢，我找不到比你更適合《愛麗絲夢遊仙境》的導演。」
羅伯特·澤米基斯笑著說道：「我還想多休息一段時間呢，你這是讓我提前結束假期啊。」
兩人非常熟悉，羅南也不兜圈子，說道：「這是一部純粹的3d電影，你盡可以揮灑你在3d上面的想法。」
羅伯特·澤米基斯收起笑容，一本正經地說道：「我看過劇本和相關的計劃。羅南，想要達到我預計中的效果，專案可能需要1億8000萬美元左右的製作資金。」
這個念頭，想要拍攝真正的3d影片，肯定要燒錢，羅南早就做好了心理準備，說道：「1億8000萬美元製作成本，沙海娛樂可以承擔，我這邊沒有問題。」