對於李謙這樣一個在95年下半年突然橫空出世的小天才，整個流行歌壇大致是一種驚訝中帶著某種不服氣的感覺，但對於李謙這個人，大家卻並不是排斥的，只是不服氣被他搶了風頭又搶了市場而已！
於是，在西曆1996年的開頭，農曆春節之前的這一段時間，隨著五行吾素第二張專輯的持續熱賣、大賣，整個國內歌壇在貌似極大繁榮的背景之下，突然就陷入了一種很安靜、安靜到令人隱隱不安、卻又隱隱約約心生期待的氛圍裡。
相比起以前只有一部分人去研究李謙的輕搖滾和中國風，現在，幾乎整個國內歌壇都在努力地研究他此前推出的十四首歌。
把《送別》、《莫斯科郊外的晚上》這兩首或渾然天成、或充滿異域風情的作品拋在一邊，大家很容易就分析明白，李謙目前推向市場的作品中，大致可以分為四類。
一類是都市情歌，包括廖遼的三首，和五行吾素的那首《愛情鳥》。
一類是青春快歌，主要是五行吾素的那三首作品。
一類是中國風，這個廖遼有一首，何潤卿有一首，五行吾素也有一首。
而最後一種，是民謠，它包括《我熱戀的故鄉》所代表的鄉謠，和《讓我們盪起雙槳》的童謠——歸根到底，都算民謠這個大分類。
所以，你看，結果不就出來了？
民謠這是不消說的，國內歌壇擅長這個的高手太多了，而事實上，李謙那兩首民謠作品，不管是《我熱戀的故鄉》的鄉謠也好，還是《讓我們盪起雙槳》的童謠也好，固然都是相當出色的作品，但是，卻談不上什麼獨創。
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