影片的粉絲之外，還有些人拉起條幅或者海報。
“千萬不要惹馬丁的狗！”
這已經成了全世界網際網路上，關於好萊塢電影最著名的一個梗。
最近幾年戴維斯工作室沒少在網上造勢，讓這個梗走出北美，飛往全世界。
《疾速追殺》系列在世界範圍內，吸引了大批擁躉。
這些人，全是dvd的潛在消費者。
十多場籤售會上，馬丁籤售了幾千張光碟。
但影片的dvd上市首周，僅僅北美一個市場就賣出了4850萬美元。
因為各國版權法和打擊盜版力度不同，《疾速追殺2》在海外的銷量要差一些，不過首周也賣出了超過2000萬美元。
這也是進入2011年之後，北美單週最高的碟片銷量。
在《阿凡達》創造出10億美元級別的dvd銷量之後，好萊塢的碟片衝到了峰頂，之後開始走下坡路，從去年以來整體銷量走低。
戴維斯工作室與迪士尼影業做了溝通，製片方和主創團隊的分成，明年年初就會全部到賬。
忙碌了一週的dvd籤售會，馬丁回到洛杉磯，又加入到了《火星救援》最後的拍攝中。
劇組換到了專門用於拍攝威亞戲份的攝影棚。
大半天的拍攝中，馬丁穿著厚實的白色宇航服，吊著威亞，不斷在綠幕前旋轉。
很多太空鏡頭，全都依靠後期特效生成。
雷德利-斯科特是個典型的實用主義導演，沒有諾蘭那麼多實拍的講究，無論膠片還是數字攝影，不管模型實景拍攝或者cgi生成，哪種方便用哪種。
今年以來諾蘭發起了一項運動，號召好萊塢的導演們更多使用膠片拍攝，以拯救柯達公司的電影膠片生產業務。
但好萊塢響應者寥寥無幾。
製片公司們一點興趣都沒有。
相比於數字技術，膠片實在太過昂貴。
按照年齡和從業經歷來說，雷德利-斯科特應該屬於導演中的保守派，但他並不是膠片支持者，拍攝休息的時候，就跟馬丁等人聊起了膠片和數字技術。
“每當一項新的電影技術蓬勃發展時，總有老舊的技術被替代。”他比劃著說道：“比如無聲和黑白電影，數字技術讓拍攝有了更多可能性，最方便的還是導演，能提高導演的拍攝製作效率。”
馬丁補充一句：“還有發行時的複製。”
傑西卡-查斯坦問道：“兩者的成本相差很大？”
馬丁舉了個例子：“《黑暗騎士》發行的時候，使用的是傳統膠片複製，每個複製的成本在1500美元左右，隨後華納發行的扎克-施耐德導演拍攝的《守望者》，使用的數字複製，成本也就《黑暗騎士》的三分之一多些。”
傑西卡-查斯坦在心裡默算了一下：“按照全球上映的規模計算，成本能相差上千萬美元。”
雷德利-斯科特說道：“所以，上帝來了也救不了柯達公司，柯達沒有跟上時代的腳步，只能被淘汰。”
馬丁接話：“我聽諾蘭說過，柯達庫存的電影膠片還很多，足夠好萊塢用很久。”
雷德利說出真相：“因為好萊塢還堅持使用膠片拍攝的導演不多了。”
周圍幾個人都笑了起來。
雷德利看看時間，提醒道：“準備上場開拍。”
馬丁和傑西卡-查斯坦一起離開休息區，換上臃腫的白色宇航服，再次吊上威亞，拍攝太空營救的戲。
拍攝開始，馬丁不停的空中打轉，十幾秒鐘的戲拍完，人下來之後要緩幾分鐘才能再次上場。
一個多小時後，傑西卡-查斯坦上場加入拍攝。
兩人透過一