文化藝術上，正是因為有了幾百年的民族戰亂、外族入侵，以及各民族在生死之間所產生的文化碰撞，這才有了盛唐的華彩詩章，正是因為資本主義萌芽的產生與發展壯大，因為市民階層的大量出現，這才有了歐洲的文藝復興。
任何時代都不缺乏天才，但是缺少了那一點點外來的刺激與改變，無數的天才都將泯滅在故步自封的緩慢進化中而不為人知。
就拿李謙曾經經歷過的那個時空的國內歌壇來說。
以前人們聽著東方紅太陽升，都覺得很好聽，看地雷戰、地道戰，也覺得真好看，但後來，鄧麗君的聲音來了，年輕人穿起了喇叭褲，戴上了墨鏡，再後來，大家在電視上看到了《大西洋底來的人》，看到了《上海灘》，看到了《霍元甲》，隨後也聽到了很多自港臺而來的都市情歌，於是，在經歷了被港臺歌手的全面攻陷之後，國內歌壇出現了一個叫範琳琳的歌手，她用她的西北風，一掃港臺腔的柔靡，於是，有一個叫谷建芬的人，在極其艱難的條件下創辦了一個聲樂培訓中心，自此之後，華語歌壇開始多了另外一種奔放的聲音。
三十年後展眼再看，如果沒有了當年港臺歌手的聲音到來，誰敢說國內的流行音樂一樣可以發展到二十一世紀時那種百花齊放的程度？
而在李謙當下所處的這個時空，經過他大半年的細心觀察，實話說，同年代之間比較的話，這個時空的經濟要比他曾經經歷過的那個時空95、96年的經濟發達了不少，但是，不知道是不是因為少了同種文化的港臺音樂刺激的原因，在這個時空的95年，國內流行歌壇一以貫之的主流，仍然是民歌和民謠，就連隨著經濟發展、都市繁榮而本該日趨繁榮的都市情歌，都很難說得上成功。
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