也因此，今年的暑期檔到目前為止，呈現出一個叫國內電影人們分外臉紅的狀況——你說電影市場不行了吧，《鐵達尼號》開場就爆滿，直到現在上映快一個月了，在很多地方還仍有高達四成、週末甚至可以達到七成八成的上座率，而偏偏，同時上映的國產片，也不乏大導演和「大製作」，但總是面臨上座率極低的情況，趕得巧了在工作日去看，甚至可能遇見一個人包場的狀況！
對於此前一致唱衰國內影市的電影人來說，這簡直是一記無比響亮的耳光！
當然，哪怕是把成績異常亮眼的《鐵達尼號》也算進來，今年的暑期檔仍是表現不佳，比照去年慘跌之後的資料，今年或許不至於再大幅度下跌了，但那只是因為本身就已經到了谷底了，而且還有一部大紅大紫的《鐵達尼號》來託底救市。
總的來看，今年的國內電影市場，甚至比去年還有不如。
最近曹霑去參加了幾次小規模的電影沙龍，其實就是一幫老朋友坐一塊兒喝著酒聊電影，而根據他反饋回來的資訊，國內似乎有相當多的電影人，在這樣慘烈的失敗面前，終於開始靜下心來反思一些事情了——比如李謙剛穿越過來那時候就看到的曹霑寫的那篇有關於國內電影的硬體升級的文章，在最近的一些電影圈內人組織的小規模沙龍上，就開始被人拿了出來。
而且據曹霑講，有那麼一次，國內一家大製片公司的一位副總，還特意提到了特效的問題。
這些情況反饋回來，真的，李謙心裡特別高興。
當然，國內做特效做的夠水準的公司，也並不是真的就一家都沒有，比如說國內的著名導演劉承章，就自己斥巨資開了一家特效工作室，當時才94年，他那家工作室就開張了，當時他投入了幾乎是全部的身家，據說足足一千三百多萬。可結果呢，最高水準的那種，他做不出來，需要那個水準的，連他自己的片子，都還是要跑去美國做，而低水準的，他要價又太貴——電視劇的畫面嘛，我要求沒那麼精細，你就幫我抹掉那些繩子就ok了！
所以，高不成低不就的結果就是，他那家工作室打從成立之日起，就一直都面臨開工不足的情況。在李謙看來，這種情況就是最典型的只有野心，而沒有充足的市場來讓他釋放產能。
開工不足，那就要麼裁員，要麼降薪。總之，留不住人。
而留不住人，會導致你更沒辦法接高水準的活兒。而且，開工不足還會導致你的技術沒辦法在一次又一次的攻克難關的情況下逐步提升。
而且更致命的是，他自己拍電影的產量本來就很有限，所以連他自己對自己的工作室都沒信心，偏偏工作室開了之後，他的野心還越來越大，兩年之後，就又開了自己的電影工作室，最後導致跟公司鬧翻，直接導致他的特效工作室失去了一個大主顧。
所以，一直到現在，那間工作室一直都是在慘澹運營中。據說只在96年，那時候劉承章的片子大賣，春風得意，就掏了一筆錢給特效工作室更新了一部分裝置，然後，98年他的電影慘遭滑鐵盧，工作室就更是隻能半死不活地撐著了。
此前業界就已經屢屢有傳言，說他那家工作室已經快要撐不下去了。
當然，在影市崩盤，引來國內的電影人、掌權者和製片公司們開始反省的現在，說不得的是，作為國內為數不多的擁有一定的技術力量的特效工作室，他那家工作室，又開始逐漸被人們重視了起來，據說有不少製片公司都對他那家工作室很感興趣。
想來，如果他想趁機脫手，就算賠點兒，也賠不了太多，應該是個不錯的時機了。
而對於李謙來說，他那家工作室的失敗經歷，所帶給李謙的，是很重要的一個警醒——既然開了，也清楚地明白特效這個東西在以後的電影和電視劇市