當然，相比於那些剛剛起步的電影市場，確實也規範不少，最起碼都有預設的規則在遵守，就像馬修不會面對媒體隨意攻擊影評人一樣，輕易不會有人打破這些規則。
打破了這種規則的人，以後參與的電影只要上映，可以想象是什麼情況。
還算不錯的觀眾口碑，在一定程度上衝淡了影評人負面評價的影響，《國家寶藏》北美首日報收1850萬美元，輕鬆壓過前兩週上映的《極地特快》和《超人總動員》，坐上了單日票房冠軍的寶座。
後面的兩天裡，影片的單日票房走勢穩定，分別斬獲1660萬美元和1310萬美元，首週末三天從在北美收穫4820萬美元，輕鬆摘走北美票房排行榜冠軍。
與此同時，《國家寶藏》也在包括英國、法國、德國和拉美等在內的四十多個海外市場開畫，首周海外票房達到了5200萬美元。
只要不出現特別大的意外，這部影片北美兩億美元，全球四億美元，應該沒問題。
首週末票房出爐後，馬修專門與海倫…赫爾曼聊了聊這部電影，以及關於電影的選擇問題，畢竟《國家寶藏》這部影片，哪怕是他自己去看，其實也比較平庸，在他擔任男主角的電影裡面，也就比《蠍子王》的質量稍好一點。
偏偏這樣的影片，觀眾非常買賬，可以說已經取得了票房成功。
在這方面，海倫…赫爾曼的觀點很簡單，接片寧可普通，也不要貿然接那種想要出奇制勝的專案。
馬修基本認可她的觀點，除非是記憶中的傳播度特別廣、又在網路上讚譽度很高的影片，否則那種充滿創新意識和自認為創意驚人的劇本，最好連碰都不要碰。
在好萊塢待了這幾年，擔任男主角的影片也有幾部了，馬修算是看明白了，對於好萊塢的製片公司和一心想要往上爬的明星來說，模式化的最普通的電影其實才是好電影。
這不僅僅是商業娛樂電影，頒獎季的影片同樣如此，好萊塢的商業娛樂影片有一套模式，頒獎季的影片同樣有成熟的模式。
比如《美麗心靈》和《女魔頭》的影片，就是在這種模式下，由製片公司針對奧斯卡的高階私人訂製。
好萊塢的製片公司挑選劇本的時候，非常注重模式化的運用，一個充滿創新和反模式化的劇本，百分之九十九的可能不會讓製片公司喜出望外，反而會束之高閣。
明星和經紀人挑選劇本同樣如此，很多明星與經紀人看劇本往往只看前十幾頁和結尾，如果不是典型的好萊塢三段式結構，像他這樣處於上升期的明星，很大可能會選擇放棄。
全世界的電影公司每年都會生產浩如煙渺的電影，各種型別都有，其中能名垂青史的電影少之又少，其實對於大多數電影來說，能拍得足夠精彩，足夠讓觀眾們願意為之買單，也就完成任務了。
就拿《國家寶藏》來說，作為一部尋寶探險類電影，題材有創新麼？沒有。這題材早已被反覆拍了無數遍，觀眾再熟悉不過了，印第安納瓊斯早在80年代就用三部曲把老美的腦仁都刷了一遍。
情節設計得巧妙麼？就算馬修這個男主角，也只能說一般，全片完全按照傳統套路走，結尾也沒有令人驚掉下巴的大翻轉，整體只能說中規中矩。
這樣的一部再“普通”不過的電影，北美觀眾乃至海外的電影受眾都願意掏錢買賬，全球首周票房輕鬆突破一億美元，無不證明了現今好萊塢的商業娛樂模式還沒有過時。
眾所周知，拍好一部商業娛樂電影，並不需要時時推陳出新，如果能按著常規思路達到水準線，片子就極有可能獲得商業成功。
新一週上市的《娛樂週刊》上面，特意撰文分析了《國家寶藏》所謂的成功秘訣。
“首先，《國