也許是開啟了新世界的大門，徐久照越來越敢拿陶泥嘗試，什麼稀奇古怪的風格和樣子他都試了一遍。
這也許是徐久照從來沒有體會到的玩泥巴的樂趣，現在這種新奇的出格的各種嘗試，就勾起了徐久照的玩心。
雖然風格也嘗試了一下誇張變形，但是深刻在骨子裡邊的古典陶瓷藝術修養，卻還是讓他的作品帶著一份精緻美感，並不像最初他在全國聯展展廳上見到的——那種讓人絲毫感受不到美的享受的作品。
那個被蔣忻命名為《抱荷》的觀賞瓷瓶燒好了直接就被打劫走了，而由五片楓葉組成的瓷碗則被徐久照用來做了糖果碗。
唐小乙來過一次之後也順走了幾個。蔣忻見了心中暗恨，然後叮囑徐久照，這些陶瓷千萬不要流出去。
徐久照說：“我就是做著玩，不會往外賣的。”
蔣忻則說道：“你現在的作品有一個很穩定的市場價位，只能往上升，千萬別掉下來。”
徐久照點頭：“我明白。這些現代陶藝作品都是用電窯燒的，成本不高，也賣不上高價。我不會讓這些練手的流到市場上去。”
蔣忻則說道：“除了這個原因之外，你每年的作品投入市場的數量也要稍微控制一下，要不然升值空間小，人們就不願意購買了。”
藝術品之所以值錢，除了作者本身的技藝和名氣之外，跟存世量也有很大的關係。
如果一個陶瓷大師一生只有幾百只作品，那就要比另外一個一生有數千作品的要值錢多了。
並且年老的比起年輕的作品升值要快，這是因為年長者比年輕人死的要早，並且註定他的作品不可能再增加多少。而年輕的就不一樣了，誰知道能活多久，之後又產出多少作品呢。雖然這麼無情殘酷，可是買了那些作品的收藏者實際都抱著期盼著老藝術家早掉翹掉的投機心思。
徐久照點頭說道：“我知道，這些吳師兄跟我說起過。”
蔣忻眨眼說道：“對了，他不是拿走了一批跑去國外賣，怎麼樣？賣掉了嘛？”
徐久照不好意思的點頭說道：“賣是賣了，不過吳淼師兄給我的是外國錢，我一時之間錢也夠用，就沒有管它。”
吳淼給他賣的都是歐元，一共12萬9900，摺合人民幣差不多九十幾萬。最值錢的就是那件故事圖葫蘆瓶了，賣了4。5萬歐，跟吳淼當初預估相差不遠。
徐久照並不知道怎麼把這外國錢弄成人民幣，乾脆就那麼放著不管了。
蔣忻聽的無語，最後只得說道：“那就先別動了，等到以後出國的時候就可以直接使用了。”然後他若有所思的說道：“你要不要找一個經紀人或者是經濟行？”
徐久照驚訝的眨眼：“什麼？”
蔣忻耐心的說道：“藝術家一般都有經紀人或者是經濟行，為他們打理資產推銷作品。藝術家只負責安心的生產自己的作品就行，別的什麼都不用管。”
這太合徐久照的心意了！
他就是一個專業的藝術創造者，讓他自己去售賣，還不夠嫌浪費時間的。
這個問題徐久照也曾經考慮過，不過因為不是迫在眉睫，就沒有著急。之前他的作品都是有韻文瓷器廠的銷售渠道去賣的，後來兩次是透過展覽會賣的。他自己並沒有任何手段和人脈可以把自己的作品推銷出去。
徐久照搬家到上海去了，鄒衡新自覺他能教的已經都教了，就回了邯鄲自己的家中，讓徐久照自己闖蕩。他雖然愛護關門弟子，卻也知道不可能一包到底，什麼都管。
於是徐久照也想過之後自己的作品該怎麼賣出去。
現代的藝術品家們生產的藝術品往往都是透過拍賣行、展覽會、代理制畫廊、寄售機構四種公開渠道售賣的。