，即若於現實領域中強化自己異化反抗（可以《憤怒青年》的阿昌或《蛇殺手》中由甘國亮飾的流浪青年為代表），最終也只會徒勞虛空收場。而作為強者的正邪鬥爭，事實上也早已編寫於宿命程式中——《萬人斬》中冷天鷹（陳觀泰飾）及範金鵬（谷峰飾）的黑白對立，恰好說明個人力量根本無法動搖或挑戰背後整個暗黑秩序，就算前者把真正的劫金人皇城總管刺殺亦無補於事，能夠成全的就只有雨夜血戰的浪漫悲劇美感。那是在宿命約制下的咆哮嘯叫，也可看成為導演看待自己身處電影工業中的隱喻投射。然而也正如布迪厄（Pierre Bourdieu）在《男性統治》（Masculine Domination，2001）所指出，對男性價值的頌揚背後，往往很容易發現存在一種巨大的脆弱性，擔心被集團所認可的常規排擠出去，說到底就是源生於對自身的恐懼而發。桂治洪於現實中的懷才不遇情意結，乃至反映於作品中盡皆過火盡是癲狂的無政府激情風格，恰好折射出在電影業界中可以怎樣存活下去的憂慮。事實上，在訪問中他也明言曾往多明尼加共和國探索移民之路（《南國電影》262期，1980年1月號），可礙於除了拍戲別無所長才作罷。此所以狂氣橫溢的背後，正好承載了桂治洪對電影宿命的寄託，也選擇了用凌厲偏激的影像，來掩飾自身的脆弱本色。
第13章 在“後我的機器人女友”時代重省《追擊八月十五》
自從看過郭在容的《我的機器人女友》後，我一直對馬偉豪及鄭保瑞的《追擊八月十五》（2004）念念不忘，這一出數年前的cult片彷彿重新又得到了一次等待審視的契機。＇墨齋小說：。。＇
在《我的機器人女友》中，機器人綾瀨遙是未來的次郎送回來給眼前次郎的禮物，因為現實上當晚次郎在餐廳中應該被子彈擊中，從而變得要在輪椅上度過餘生。機器人回來的目的就是改變歷史，此所以後來才有她在馬路上拯救遇上危難的小孩，同時亦要以神奇女俠的形象，攻入由變態罪犯操控的學校，把罪犯懲戒以及救出被困的一眾學生等情節出現。反之，在《追擊八月十五》的構思中，機器人陳美玲（蔡卓妍飾）回來的目的，就是要確保歷史不被更動，她要確保何若智（鄭中基飾）在八月十五準確逝世，從而去激發弟弟“晶片之父”立定決心去發明機器人。
兩個機器人回到過去的角色正好南轅北轍，綾瀨遙要主動介入修正歷史，而陳美玲更要阻止歷史被更易。然而有趣的是，看清楚背後的安排，兩者的存在功能似乎又好像並非表面上那麼衝突矛盾。何若智的命運踏上崎嶇不平之途，其實一切乃因為機器人陳美玲與“綁架小王子”（劉以達飾）同歸於盡開始，於是他才逐步受牽引入被誣陷為殺人兇手的佈局中。換句話說，表面上機器人陳美玲的存在目的是不干擾歷史，但事實上一切正因為她的時空錯置，才令到歷史的推衍出現大兜亂，不過搗亂歷史的角色並非由她主動參與，而是由她間接促使何若智去介入左右而已。然後一切又回到天台上去解決。
正如由《無間道》揭示的“雙重效忠”隱喻命題，《追擊八月十五》的天台空間同樣充斥對立衝突的符號，與機器人陳美玲似是而非的保護歷史功能任務互相呼應。在天台上，表面上被困之地（何若智直言不可能與真人陳美玲下樓耍樂），然而卻是兩人最自由自在可以初嘗戀愛滋味的遊園地。它既是仇恨積聚之處（何若智第一次見到導致自己要在八月十五喪命的同母異父弟弟），卻又是重拾家庭溫暖的樂土（先有何若智與弟弟脫褲“煲碟”一幕早已令人動容，後再來四人最後晚餐更加成哭笑不得的張力場面）。即使在戀愛的感情線上，同樣先有真尤美（樋口明日嘉）作為真人陳美玉的實體虛掩，到一切水落石出後，真�