他先和霍健寧打了個招呼，然後就專心的對付殷俊了。
「俊，我準備最遲6月份開始策劃準備《et》，你看看，我們現在能把合約談一談嗎？」史匹柏開門見山的問道。
「好。」
殷俊也不推脫，「史蒂芬，你有什麼想要得到的？」
劇本是殷俊的，所以他自然就是佔據著主動權。
對於殷俊的問話，史匹柏不感到意外，點頭道：「第一，我希望擁有全權的片場權力；第二，我希望在最終剪輯的時候，我能在場提供意見；第三，我希望讓喬治的特效工作室來做特效。剩下的我的工作合同，就由我的經紀人和你們談吧。」
美國人做事情就是耿直，也不知道這樣談價錢，是會傷了華國人的心的。
華國人一般希望見到他們納頭就拜，說什麼也不要工錢，只想為自己效力。
殷俊聞言道，「前面兩個沒有問題，工作合同也一定會讓你滿意。第三個的特效工作室方面，我希望你交給斯坦·溫斯頓的工作室來做。」
斯坦·溫斯頓60年代末期就開始在好萊塢做各種特效了，只不過當時的特效還非常淺薄。
經過了這麼十幾年的努力，斯坦·威斯頓和他的斯坦·威斯頓數字工作室，已經在業界小有名氣。
比不上盧卡斯的工業光魔那麼有名氣，但不少的電影也都喜歡找這位特效大師做點特效。
史匹柏是認識斯坦·溫斯頓的，甚至於5年之前，他都想找斯坦·威斯頓來做那個讓他名揚天下的大白鯊的模型的，因此他對於斯坦·溫斯頓的能力，也是知道得一清二楚。
聽說殷俊跟斯坦·溫斯頓也認識，史匹柏不覺是嘆息了一下，「想不到你對好萊塢的瞭解，是這麼的深刻。如果是斯坦·溫斯頓來做的話，我想我沒有任何別的意見。」
最最重要的事情談妥了，史匹柏心裡也是踏實了許多。
他今天最重要的目的，自然就是那個最終剪輯的權力。
史匹柏很聰明，他不會要求自己獨自擁有最終剪輯的權力，而是選擇自己擁有參與權，這就通常不會引發投資公司的反感。
說起這個最終剪輯，其實也就是剪輯成成片，然後拿去膠片複製廠複製的母片。
簡單的來講，就是觀眾們看到的版本。
為什麼製作公司通常不讓最瞭解電影拍攝和內涵的導演來剪輯，其實這要追溯到數十年的電影發展之初的時候。
那時候，製作公司就是選擇讓導演做最終剪輯的，因為怎麼拍攝、拍攝的哪些鏡頭最經典，主線是什麼……等等，導演是最清楚的人，不讓他們來剪輯，怎麼對得起花的那麼多拍攝費用？
結果這下好了，導演們剪輯出來的電影，拿到電影院一放，立刻就帶來了立竿見影的效果——觀眾們的數目直接少了一大半！
電影公司對此是瞠目結舌。
尼瑪，這是什麼狀況！？
他們趕緊去做了問卷調查，結果才知道，導演們剪輯出來的電影，正常人就很少有人看懂的！
因為導演追求的並不是觀影的快樂感覺，而是他們心中的藝術，對於電影故事最深層次的追求。
你想想。
藝術這東西，有多少人能懂？
所以電影自然而然的就撲街了。
為此，好萊塢的幾大電影巨頭就決定了，怎麼拍是你導演的事情，但怎麼剪輯，怎麼作成成片，跟觀眾見面，那就不要你管了，我們電影公司直接組織一群人來做，根據觀眾的喜好來剪輯。
這樣一來，雖然導演們萬分不高興，但奇蹟卻還是發生了，觀眾們大量的回流，電影變得越來越好看，這就讓電影公司們歡喜若狂，而導演們也無話可說。