「俊少……」
許安華以為殷俊有點不願意，連忙道：「要不，這部電影我只要200萬的投資就行……《秋天的童話》我不要分紅了。」
「不用不用。」殷俊回過神來，搖起了頭，「一碼歸一碼。你把劇本給我看看，初步的預算有多少？你準備怎麼拍？找誰來拍？」
「劇本在這裡。」許安華從包裡拿出了厚厚的一疊劇本，遞給了殷俊。
劇本的封面，寫著五個大字——《胡越的故事》。
果然是這個！
殷俊點了點頭，這部由張亭堅編寫劇本的反應越南難民的故事，果然還是如同上一世一樣，被許安華拿到手了啊。
《胡越的故事》作為許安華的難民三部曲中的第二部，也是最受讚譽的一部，它表面上講述的是越南難民，實際上是隱射了在這個變幻莫測的年代，香江人內心的彷徨。
張亭堅早期的作品，有深意但並不偏頗，不像是他後來那麼的極端，連祖宗都快要不認了。
這樣的故事，由許安華這種細膩而不失大氣的女導演拍攝出來，真是相得益彰，也難怪在各大獎項上獲獎無數，並且票房也非常不錯了。
前世的歷史裡，《胡越的故事》應該也就是這個時候寫出來，然後許安華拿在手裡，慢慢的開始找資金、拍攝，最後獲得成功。
殷俊一邊翻閱著劇本，眼睛看在劇本上，卻沒有多少焦點。
他在思索著，到底要不要讓許安華拍攝這部戲。
《胡越的故事》是一部好電影，這一點，殷俊沒辦法否認。
但是，寫這個劇本的張亭堅，卻是一個非常麻煩的人。
前世他從開始的尋求社會矛盾的解決辦法，到了走火入魔的責怪香江的沒落是因為回歸，拍出的戲和說的話，都是那麼的傷害兩地的感情，被內地打壓了二十年之久，直到2013年之後，他服軟了才開始慢慢的好轉。
殷俊最痛恨這種不從自己身上找原因，遷怒於他人的人了。
香江也就是這樣的文化人在煽動，所以有了很多不好的影響。
像是張亭堅，包括後面的那一群白痴影星，殷俊不能說要封殺他們，但絕對不怎麼會理會，相同的機會，寧願給別人，也不願給他們。
這也是為什麼少年明知道在邱得根的荔園裡面，那一位未來香江的第一天後正在舞臺唱歌演出，卻從來沒想過要挖掘她一樣。
說回張亭堅身上。
如果殷俊讓許安華拍了《胡越的故事》，1982年的第一屆香江金像獎，最佳編劇就是張亭堅的……嗯，這是上一世，現在金像獎還沒有出來，即使是出來了，也不會那麼的狹隘。
即使是殷俊寫了其它的劇本，奪了香江第一屆金像獎的最佳編劇，但《胡越的故事》肯定不可能就此泯然眾人，張亭堅一定會憑藉著這麼優秀的劇本獲得關注，從而和前世一樣，獲得電影公司的青睞，讓他繼續的編劇和拍電影。
想了想，殷俊還是斷絕了封掉《胡越的故事》的念頭。
一個國家，永遠都不可能只有一種聲音發出。
一個成熟的電影市場，也不可能只有一種電影。
只有一種電影的電影市場，絕對不可能長久。
電影的魅力，在於它的多彩多姿，在於它展現的各種不同的風情和思想。
如果所有的電影都按照殷俊的意思去做，那電影就失去了它最大的意義。
電影，不僅僅只是娛樂，它還承擔著引導人們以思考探索的責任。
只要不是明目張膽的反人類，有著道德和普通民眾能接受的底線，那麼都可以允許它們存在。
至於能存在多久，能不能開創一個門類出來，那就是電影