要文慧娛樂不趕我走，那我就長留這兒了。”
澹臺文慧大喜，這是她最希望聽到的事情。
“小葉子，你不忙做這些決定，到時候看情況再定好了。如果有比文慧娛樂更加合適的公司，你跟我說，我不會攔著你的。這把吉他是我們姐弟倆的交情，你不用因此為難。我還是剛才那句話，我們合作的時候你好好幫著公司賺錢就行了。”
澹臺文慧淡淡的說道。
這點兒不動聲色的城府，這些年澹臺文慧早就練出來了，哪怕心裡異常高興，表面上的情緒仍然維持著波瀾不驚。
“呵呵，好的慧姐，我知道該怎麼做。”葉梓也不管澹臺文慧的態度如何，笑呵呵的說道。
他也不是生瓜蛋子哦。
……
車行迅速，葉梓和澹臺文慧說說笑笑之間，香江節日管弦樂團的駐地便到了。
澹臺文慧對這裡非常熟悉，帶著葉梓直接去往三樓的大排練廳。剛出電梯，一陣激動人心的鋼琴協奏曲的演奏聲響遠遠的傳來，那正是柴可夫斯基《降b小調第一號鋼琴協奏曲》波瀾壯闊的第一樂章。
葉梓突然加快腳步向前走去。
來到排練大廳門口，葉梓站定，凝神靜聽。
在他身後，澹臺文慧不疾不徐的緩步走來。
（未完待續。）
第八百四十章 憋個歪招出來（上）
如果要評選世界上最優秀的十首鋼琴協奏曲，柴可夫斯基創作於1874年，首演於1875年的這首《降b小調第一號鋼琴協奏曲》（作品no23）是必然會被選入的。如果要評選世界上最最優秀的五首鋼琴協奏曲，這首作品仍然會毫無懸念的入選五大當中。
即使是評選世界上最最最優秀的三首鋼琴協奏曲，這首作品依然會是最強有力的競爭者之一。到了這樣的階段，已經沒有哪一首鋼琴協奏曲可以說秀出群倫穩操勝券。貝多芬的《降e大調第五號鋼琴協奏曲“皇帝”》也不敢說必然會位列其中，因為同樣會有很多人推崇拉赫瑪尼諾夫的《c小調第二號鋼琴協奏曲》，但是與此同時，支援舒曼的《a小調鋼琴協奏曲》和李斯特的《降e大調鋼琴協奏曲》的人數同樣絕對不在少數。
當然，這首柴可夫斯基最著名的鋼琴協奏曲——《降b小調第一號鋼琴協奏曲》一樣擁有諸多絕對忠實的擁躉。
比如葉梓和他的恩師孫雲。
除了貝多芬的所有鋼琴作品之外，老柴的鋼琴作品同樣也是孫雲的摯愛。特別是這首第一號鋼琴協奏曲、以及鋼琴套曲《四季》當中最著名的那首《六月船歌》，最受孫雲的青睞，這也是他患病之前常演不衰、極受樂迷歡迎和喜愛的代表性音樂會曲目。
比較有意思的一件事情是，以演奏技巧艱深無比著稱於世的拉赫瑪尼諾夫《d小調第三鋼琴協奏曲》，無論是評選十大還是評選五大，都輪不到這首作品的入選，也許評個二十大、三十大它還有一點可能。評論界都比較傾向認為，這首《拉三》在思想性方面只是《拉二》的延伸和繼續，但是並沒有超越《拉二》這樣足以代表拉赫瑪尼諾夫的音樂偉大之處的經典之作，那它當然就無法入選。
哪怕它是世界上最難演奏的鋼琴作品之一。
從這裡我們就可以得出一個結論，對於古典音樂來說思想性是最重要的東西，演奏技巧只是起到輔助性的作用，艱深繁複的演奏技巧也許足以取悅觀眾，但是無法凌駕無法取代作品的思想性。話句話也就是說古典音樂最講究的是“說了什麼”，而並不是“怎麼去說”。這是古典音樂最重要的特徵之一，評選當然也要以此為出發點。
《拉二》和《拉三》就是最好的例證。
當然，這並不是否定演奏技巧的重要性，比較正確的描