海外上映要做的工作，比北美上映繁瑣多了，他大體上說了一下：「澳大利亞、英國、法國、德國、紐西蘭、韓國、墨西哥、巴西和阿根廷等市場，排在海外第一批次上映，北美上映一週之後，我們會推動影片在這些地區全面上映，其他市場會在後面的兩到三週內陸續上映，日本上映要等北美上映六週之後。」
羅南知道，這是日本的電影市場保護造成的，好萊塢電影海外發行，最後上映的主要市場，基本都是日本。
「有些國家引進電影需要審核和評級。」羅南提醒道：「提前做好準備。」
艾倫·艾伯特說道：「我們會在影片引進之前兩個月，就做好準備工作。」他又補充道：「不符合影院上映要求的市場，也力爭讓我們的影片進入線下市場。」
海外收入很多時候都是積少成多。
羅南也明白這一點，問了些海外市場的情況，轉而對看片部門的負責人阿姆斯特朗說道：「坎城電影節的事準備的怎麼樣了？」
去年，他就計劃去坎城電影節上轉轉，特地讓人向電影節組委會提交了使館影業的資料，使館影業可以作為買片方進入電影節提供的巨大交易平臺上，去選擇中意的片子。
阿姆斯特朗說道：「電影節的正式邀請函已經到了，使館影業可以透過官方渠道進入電影節。」
「很好。」羅南說道：「你也抽調幾個人手去坎城。」
坎城電影節的商業氛圍非常濃厚，或許最吸引普通影迷的是競賽單元，但最吸引電影公司的，卻是影片的商業交易。
與奧斯卡的好萊塢大聯歡不同，坎城電影節的國際味更濃，全世界的片商都會拿自家最新的作品在坎城電影節上展出，以便賣個好價錢。
這個世界上，能在全球範圍內發行電影的公司少之又少。
5月14日，第53屆坎城電影節正式開幕，羅南在開幕之後的第三天，帶著助理康妮趕到了法國，準備尋找中意的影片。
參加展映交易的影片高達數百部，其中不少蘊藏著巨大的商業價值。
第184章 歐洲電影藝術
來到坎城的時候，電影節已然開幕，羅南看到的是一座喧囂的海邊小城，來自全球各地的影迷和片商們，匯聚在了坎城這座電影之都。
羅南先去電影節組委會辦理了電影節通行證件，有了證件，很多事情辦理起來會方便許多。
使館影業早已在電影節備案，羅南繳納2000歐元費用之後，拿到了代表業內人士的粉色通行證。
這種業內人士證件不是想要申請就能拿到的，組委會方面有專門的評估，而且證件也不免費，高昂的證件費也是電影節收入的來源之一，一般普通通行證的註冊費為399歐元，而製片人交流會和製片人工作坊的證件則需要1000歐的基礎註冊費，每上升一級，費用也會隨之增加。
粉色下面有黃色和藍色通行證，上面還有白色證件，那是多年參加坎城電影節的老客戶才能拿到的通行證，像羅南這種新丁，想要拿到需要付出巨大代價。
坎城電影節是全世界藝術氛圍最濃的電影節之一，但依然是用金錢堆積起來的藝術遊戲。
金錢對成功舉辦電影節的重要性不言而喻，根據羅南的瞭解，雖然法國國家影視中心、普羅旺斯·藍色海岸大區政府和坎城市政府的財政會負擔部分電影節費用，而且私人和企業贊助也不少，但電影節每年要維持下去，還需要自身具備造血功能。
這種體現地位高低的通行證就是造血環節之一。
別小看這些證件的顏色，它們能讓持有人在電影節期間享受完全不同的待遇。
比如坎城電影節的參賽影片，通常會在首映紅毯的前一天，進行優先場放映，使