這話真假並不重要，因為無論真假，相對論娛樂都會當成真的。
詹姆斯·卡梅隆也不是空口白話，放出了九十年代的圖稿草案，其中一張是拍攝大船期間的速寫作品，圖上畫的那棵大樹與潘多拉星球上生命之樹的原型無限接近。
其實好萊塢電影發展到現在，任何一部電影裡面，仔細去找的話，總能找到其他作品似是而非的影子。
九月份第三個週末，相對論娛樂的第二個電影宇宙「恐怖宇宙」的第二部影片正式上映。
由詹姆斯·溫執導的《招魂》以3560家影院，在北美開畫上映。
因為《潛伏》的關聯，這部影片比曾經那部有更為堅實的觀眾基礎，而且在《潛伏》上映之後，沃倫夫婦就成為了明星級別的人物。
這有好處，根據現實改編的噱頭，有利於《招魂》的宣傳推廣。
同樣也有壞處，質疑沃倫夫婦的人層出不窮。
很多人稱沃倫夫婦是兩個騙子，因為他們調查的案件很少有能站得住腳的，很多被調查物件事後都起訴了這對夫婦，表示編造了一堆關於自己的故事去賺錢，有幾個沒有起訴的後來經過調查都有吸毒史，這種「證人」的證詞根本沒有可信性。
還有《招魂》宣傳中的這棟房子，原型現在就有人住著，好好的什麼事都沒有。
所謂真實改編嘛，真實只有百分之二十，剩餘百分之八十全靠編。
宣傳上自然是怎麼有利怎麼說。
比起《女巫布萊爾》之類的，《招魂》的宣傳絕對遠遠高於良心線。
《招魂》屬於典型的鬼屋類恐怖片，鬼屋和驅魔作為驚悚類影片兩大支柱，堪稱恐怖片永垂不朽的來源，而且鬼屋又可以順理成章的過渡到鬼附身什麼的，更容易吸引觀眾。
為了製造「真實事件」改編的效果，呼應《潛伏》中的彩蛋，以及引出「恐怖宇宙」的第三部作品，《招魂》一上來，專門耗費幾分鐘，講述了「安娜貝爾」這個更加真實的娃娃，
後續展開的卻完全是另一個故事，安娜貝爾那幾分鐘的「真實」娃娃故事，就是用來給後面的「不真實」的故事做鋪墊，讓它們看起來更真實。
《招魂》貫徹了導演詹姆斯·溫東西方恐怖文化融合的理念，整部片子復古味十足，沒有血漿，沒有反轉，沒有一驚一乍，連鬼臉都是模模糊糊，只用黑暗和封閉空間以及聲效營造恐怖感更顯真實，完全的七十年代風貌。
這部影片，也為恐怖宇宙後續展開做足了鋪墊，比如數次特寫出鏡的「安娜貝爾」娃娃，還有詭異的八音盒等等。
第1110章 黑暗電影宇宙
真實的故事，真實的人物，真實的事件！
這些可謂噱頭十足，況且這是一個有神論橫行的國度。
雖然更多的人信仰金錢，但神怪的影響力仍然巨大，尤其背後有相對論娛樂這種大公司推動的情況下。
而且詹姆斯·溫在經歷過《潛伏》的練手之後，在《招魂》上面融入了更多的紀錄片風格，讓影片的真實感更加強烈。
詹姆斯·溫正在恐怖電影型別中，開始閃耀一種叫做大師的風采。
用《好萊塢報導者》的評論來說：身為導演的詹姆斯·溫在這個已經被諸多經典恐怖電影用過的荒野小屋鬧鬼故事中，憑藉自己紮實的執導功底，出色的節奏掌控可謂將觀者的情緒調動自如，留白的渲染手法比視覺衝擊營造更為出色的詭異氛圍，而隨著結局的到來，令這場根據真實事件改編的恐怖片真正做到了不寒而慄。
還有媒體認為應該把《招魂》評為nc-17的級別，因為這部片子恐怖尺度太大，能把人嚇尿。
相對論娛樂也在不斷製造宣傳噱頭。