這300萬美元的酬金擺在面前，什麼海盜電影已經完蛋之類的問題，在漢斯·季默那裡都不是問題。
只要稍微瞭解過漢斯·季默的人都知道，漢斯·季默或許不是好萊塢最出色的配樂師，但絕對是好萊塢最出色的配樂商人。
這不僅僅是漢斯·季默收費高昂，還特指漢斯·季默的風格非常適合商業片的需求。
好萊塢業內，一直存在倒季默派，他們批評漢斯·季默的配樂過於程式化，缺乏藝術含量，將能與電影平起平坐的音樂藝術品，變成了低廉的商品。
但在羅南眼裡，這些反而是優點，符合電影市場推廣的需要。
跟漢斯·季默的接觸中，羅南也體會到了漢斯·季默對電影配樂的定位。
漢斯·季默深知如今的導演對畫面音樂的需求：幾乎每一部作品都精準的體現音畫合一，尤其是在商業片領域。
再加上如今電影特效的功力和較之以前畫面情緒的提升，讓電影音樂也確實不再需要當年創作模式的滿足。
可以說，漢斯·季默的風格定位非常符合電影工業發展的需要。
這種在特定畫面創作特定情緒的音樂的手法，無疑是如今商業電影最為需要的模式。
而且漢斯·季默配樂相對低廉的成本和超高的效率，也是製片商無法忽視的重要因素。
否則，也不會出現以漢斯·季默為代表的商業配樂師們大行其道，而仍舊沉迷於黃金時代不願意跟隨時代發展的守舊派漸漸被淘汰的情況。
其實像羅南這樣的絕大部分人，都不懂電影配樂藝術，就覺得配樂好聽，契合電影場景，能調動情緒，就是好配樂了。
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