這樣的導演在好萊塢很常見，也搞砸過太多電影專案，有些甚至連累製片公司破產。
詹姆斯·黃笑了笑：「你放心，這肯定是一個簡單的故事。」他略作思考，又說道：「即便是那些充滿技巧性的死神追捕情節，也會是日常生活中經常見到的方式，用水、用電、開車、過馬路、燒水的方式、倒酒的細節、甚至抹布放置的習慣等等。」
沉默的格倫·摩根補充了一句：「我們的理念是任何一處生活細節上的疏漏，都可能讓人喪命。」
羅南認可這種理念：「將死亡的恐怖放置於普羅大眾的日常生活當中，嚇人的效果肯定很好，讓人在日常生活中都能毛骨悚然。」
這部片子，詹姆斯·黃和格倫·摩根使用的死神追捕是個搞概念，但具體實現方式，卻非常接地氣。
詹姆斯·黃又說道：「我們常常在電視新聞裡，看到有人經歷了龍捲風、大洪水、倒塌的大樓中大難不死，甚至毫髮無傷；但也會有人離奇溺死在水位不及膝蓋的淺溝旁。生命的堅韌與脆弱的對比，是《死神來了》的靈感來源。」
羅南笑著說道：「詹姆斯，其實我非常同意你說過的一句話，最大的恐怖來源於未知。」他話音一轉：「但我們拍攝製作恐怖片，也要考慮到市場和受眾的實際情況，《死神來了》必然是一部r級片，死亡場景儘可能展現r級片的尺度。」
「我明白。」詹姆斯·黃毫不猶豫地說道。
《人類清除計劃》的成功，已經讓他更為清晰的認識到符合市場需求的重要性。
就那樣一個不靠譜的創意，加上羅南·安德森這樣的新手寫出來的劇本，還有後期剪輯搞出來的配角隱隱壓主角的戲份，在他眼中就是一部標準的撲街作品，誰知道不但成功了，還大獲成功……
詹姆斯·黃雖然在少年時期就搬來了美國，但多少還是有東方人的謙遜，《人類清除計劃》的成功，讓他深刻明白一件事，在把握市場這個環節上，他比羅南·安德森差太多了。
如果說在執導拍攝上面，他能甩羅南·安德森二十條街，那麼在把握市場上，羅南·安德森同樣能甩他二十條街。
辦公室內，基本上都是羅南和詹姆斯·黃在討論，格倫·摩根很少說話。
兩人說了會具體籌備上的工作，談到了演員上面，羅南問道：「你對演員有什麼想法？」
詹姆斯·黃在主要角色的演員選擇上沒有多少發言權，只是提出作為導演的建議：「主要演員都是些高中生，在保證基本演技的基礎上，外型儘可能出色一些。」
他忽然想到一個關鍵問題：「主要演員不會再找阿拉伯人吧？」
畢竟影片的拍攝資金都來自阿拉伯人。
「不會。」羅南直接搖頭：「這一次不會有族裔限制。」
但他想了想，還是說道：「男女主角之外的主要演員裡面，我會適當使用少數族裔演員。」
之前有過調查，非洲裔和拉丁裔在影院觀眾中的佔比一直在穩步提升。
特別是黑命貴，日後單單是這三個字，說不定就值上千萬美元票房。
電影終究在受社會形勢變化的影響。
隨著羅南真正介入劇組工作，《死神來了》的籌備驟然加速，短短几天的時間，就搞定了眾多重要職位的招聘。
這個專案實際投入資金是《人類清除計劃》的數倍，劇組也比之龐大得多。
羅南在製片人之外，再次兼任製片經理，因為財務方面涉及到兩個專案的資金轉換問題，依然由瑪麗負責，像其餘的副製片人、助理製片人、外景地經理、外景地搜尋員、製片協調員和技術顧問等製片組成員，全都透過對外招聘而解決。
好萊塢是全世界最為成熟的電影工廠，