這些基本都是歐洲電影，相比於其他國家和地區的電影，歐洲電影在北美這個非常封閉和排斥的電影市場上，受眾稍微多一點。
但羅南看過之後最大的感受不是電影有多少商業價值，而是像印度電影一言不合就跳舞一樣，歐洲電影一言不合就脫光光。
有些尺度比北美的nc-17大多了，甚至鏡頭中還有赤裸裸的某些不可描述的器官的特寫。
歐洲的電影藝術，與男女之間那點事永遠都糾葛在一起。
也不怪乎很多人說歐洲電影的整體格局很小。
羅南大致有印象，前世一部《愛戀3d》憑藉其驚人的大尺度情色內容及3d的放映制式，成功的重新整理了大眾對坎城電影節的三觀；在坎城首映當天，更是因入場人數太多而推遲30分鐘放映，可謂一票難求，排隊進場的隊伍甚至比尖峰時段的紐約地鐵還要擁擠。
進入二十一世紀以來，坎城電影節的參展影片尺度也一年比一年大。
同性戀、雙性戀、亂倫、s……這都不是事，有些坎城電影節特供的小黃片內，直接全程無碼直播女性生孩子的場景，簡直是無人能敵上天飛的節奏。
一部影片口味越重，往往越能在坎城電影節上面引發關注，勾起媒體、觀眾以及國際看片商們的爭論，而爭論對一部電所能帶來的商業性收益大多超過損害。
羅南還去參加了墨鏡王的《花樣年華》和拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》的坎城首映式。
然後對這個藝術電影節的商業化有了更深的瞭解。
在坎城，不止通行證可以花錢買，走紅毯的和看紅地毯同樣可以花錢買。
錢能解決的問題，在坎城都不叫問題，比如紅毯兩邊容易被媒體和電視鏡頭拍到的觀看席位，一般一等席位需要2萬歐元，次一點的15萬歐元，再差一些的5000歐元。
走紅毯需要的價格就更高了，基本都在10萬歐元以上，如果是坎城官方贊助商的代言人的話，一般1萬歐元就能夠搞定。
還有坎城的其他公開活動，比如某些品牌贊助的活動，只需要購買一定數額的該品牌商業，就可以拿到走紅毯的機會。
其他的像蕭邦之夜、閉幕式、或者熱門影片的首映式，只要肯花錢，在坎城都能拿到相應的紅毯邀請函。
這些不是搞地下交易，而是電影節近乎公開叫賣。
不止是坎城，威尼斯電影節和柏林電影節也類似。
原因很簡單，只靠藝術根本撐不起如此龐大的電影節，坎城電影節舉辦一次需要2000萬歐元以上的經費，主辦方不想辦法籌錢的話，這個電影節早就完蛋了。
對於普通人來說，花費如此大的代價在坎城電影節的紅毯上面走一圈顯然非常不值，但對於明星來說，卻是難得機會。
電影節推出的這些撈錢法門，主要針對的就是想蹭紅毯的明星們。
類似這種國際電影節上面，不止有電影銷售經紀人，還有「紅毯推手」這種特殊的存在。
紅毯推手們不僅僅為明星謀求走上電影節紅毯的機會，對明星進行包裝，花高價參加紅毯秀。
甚至坎城還有一些公司或者機構也陸續推出類似服務，連普通民眾都可以花錢買到走紅毯的機會。
看完《黑暗中的舞者》，羅南參加了劇組的答謝酒會，這個酒會的主要目的，就是向來自全球各地的行銷商們推薦這部影片。
「聽說安德森先生有一家發行公司，在北美發行過《女巫布萊爾》？」
長相看起來有幾分兇惡的拉斯·馮·提爾之前接到了羅南的名片，應酬過後，專門找了過來，與一般談生意的製片人不同，他非常直接：「安德森先生有興趣在北美發行我這部影片嗎？」